В финале сценарист умирает

Теперь я считаю, что каждый сценарист, должен пройти через площадку

Потому что только столкнувшись с тем, как группа читает сценарий, как режиссер разводит сцену, как актеры присваивают текст — можно по настоящему осознать, что значит крепкий сценарий.

Каждую смены меня бомбардируют вопросами «почему?», «зачем?» и «как?». Почему он пошел сюда, спросил это и не сказал о том. Зачем он сделал это, а не то, ведь так было проще. А вот в реальной жизни оно как, вы же делали ресерч??

На многое я могу ответить. Но бывает спрашивают такое, что ничего вразумительнее «я не знаю», «слушайте, ну, вы правы, давай переделаем» сказать не могу.

Как будто открылся новый уровень восприятия сценария. Вот есть сценарная структура, смыслы, диалоги, решения сцен, повороты, а есть пункт «проверка реальностью». И об этом уровне ни в одной книжке не читала, как так получается, что на бумаге казалось, что сцена работает, а на площадке разваливается. И при всем этом у нас хороший сценарий, а не плохой.

Не знаю, как точнее передать вам это знание, как сформулировать. Может, его можно только осознать, столкнувшись лоб в лоб с производством?

Половина пути пройдена

Если тебе снится смена, это можно считать переработкой?

А ты кайфуешь от работы? Этот вопрос за последний месяц мне задали неприлично часто.

И ответ неоднозначный))

Работа на съемочной площадке - это физически тяжело. Это 12 часовые рабочие смены. Добавьте к ним дорогу, сон, душ, перекус, и поймете, что свободного времени не остается. А еще очень часто приходится что-то готовить для других дней до и после смен. Поэтому в период съёмок все остальные сферы жизни сильно страдают.

И выходные толком не выходные. В них обязательно что-то доделывается.

Работа на площадке — это еще и нефиговый стресс. По нескольким причинам.

Это ответственность. И если ты что-то не подготовил, прошляпил, забыл, прокопался — случается мгновенная карма.

Это борьба с фрустрацией. Потому что всегда что-то идет не так. Срывается локация, опаздывает актер, уходит свет, теряется реквизит, продолжать можно бесконечно.

Это нервозная обстановка. Представьте группу из сорока человек, не выспавшихся, уставших, творческих, которые стоят в душном помещении и, которых при этом все время подгоняют, потому что они опаздывают на два часа. Улыбок там не будет.

Вот здесь вы, наверное, задумались, а кайф он есть? Или это сплошная батрачка.

Как говорит моя коллега Алла «Это очень сложный дофамин». Когда ты закрываешь казалось бы невыполнимые задачи, чтобы можно было снять что-то крутое.

Это работа, которую сложно не романтизировать. Особенно если ты мечтал об этом с детства. И до сих пор испытываешь трепет при походе в кинотеатр или просмотре хорошего фильма или сериала. Видеть, что герои, миры, ситуации, которые ты придумал и создавал - оказываются воплощены - это кайф. Поэтому иногда я представляю, что даю пять себе шестнадцатилетней и мысленно говорю «да, прикинь, мы в кино!»

И это статусно. Все такие есть у кино какой-то притягательный и успешный ореол. Ты об этом забываешь во время съемок. Но легко вспоминаешь, когда кто-то спрашивает тебя о работе, а затем добавляет «я всегда хотел, сыграть, снять, написать»…

И это интересно. В разы разнообразнее, чем работа в офисе. За неделю может произойти и катание на аттракционах, и игра в покер, и драка, и стриптиз, и много много чего еще )) Да, и работаешь ты бок с о бок с интересными людьми. Многие из которых делали проекты, которые ты смотрел и любишь.

Поэтому мне правда трудно ответить на этот вопрос. Есть довольно жирные плюсы, и жирные минусы. На данный момент глобально ничего уже изменить нельзя - процесс идет, поэтому надо его довести до конца. Единственное, что я могу стараться контролировать - это отношение к нему. Я стараюсь эмоционально не подключаться к некоторым ситуациям и игнорировать усталость. И больше замечать плюсов, радоваться, когда что-то получается. И не выносить себе мозг, когда что-то летит коту под хвост.

Процесс

Что я делаю на съёмочной площадке?

Сейчас такой период, когда я каждую смену езжу на площадку. Чувствую, как у меня голова пыхтит, создавая новые нейронные связи. Потому что «Алгоритм» — мой первый проект, где я выступаю в роли креативного продюсера. И многие вещи я делаю впервые.

Сценарий мы доделывали буквально до самого начала съёмок. Поэтому не успели ни причесать диалоги, ни хорошенько подготовиться. Многое доделывается параллельно со сменами, а иногда — прямо во время съёмок.

Я приезжаю на площадку к началу смены. Мы с режиссёром Сергеем Сенцовым обсуждаем разрезки — то, что будем снимать в этот день: корректируем диалоги, думаем, как «опустить» сцену на реальность с учётом локации, погодных условий, занятости актёров и прочих производственных обстоятельств.

У Сергея есть чёткое видение того, что и как он хочет. Оно мне очень нравится и близко, поэтому я всегда отталкиваюсь от него и что-то предлагаю. Ну и, конечно, внимательно слежу за тем, чтобы все корректировки не повлияли на выстроенный сюжет. Потому что в съёмочной спешке очень легко что-то упустить.

На площадке мне часто задают много вопросов о сценарии. Порой я чувствую себя нейронной сетью, обученной на восьми сериях. Какие события были до этого? А какие — после? В каком состоянии герои? И ещё куча вопросов про спортивное программирование, аутизм и сеттинг.

Также я являюсь мостиком между командой и консультантами. У нас в кадре много математики и программирования, и никто в группе, включая меня, не разбирается в этом на глубоком уровне. А нам очень хочется, чтобы эта часть была выполнена правдиво. Поэтому мы стараемся по максимуму не использовать «зелёнку»: делаем программирование вживую или заранее заготавливаем HTML и видео для экранов. Это отдельная большая работа, которая заслуживает отдельного поста.

Ещё, помимо всего прочего, я тесно сотрудничаю с художественным и реквизиторским цехами. Помогаю в подготовке баннеров, распечаток, презентаций, книжек и другого контента, который появляется в кадре. Здесь сильно ускоряет нейронка, но всё равно нужно написать промпт, вчитаться, придумать 😵‍💫 На всё это уходят силы и время.

Помимо этого, кажется, я жонглирую множеством других задач, которые можно назвать «тушением пожаров». Но это ситуэйшеншипы, которые я закрываю, но пока не могу осмыслить :)))

P. S. Это мой первый проект в роли креативного продюсера, поэтому мне не с чем сравнивать. У нас сложилась определённая система работы — из-за бюджета, сроков, короткого периода подготовки, особенностей команды и других обстоятельств. Поэтому не думаю, что этот пост стоит воспринимать как точный перечень обязанностей креативного продюсера на площадке. Но какое-то представление о работе он, надеюсь, всё же даёт.

Муд работы в кино. Когда ты очень хочешь в туалет. Уже три часа как. Но не можешь отбежать от площадки.

Прежде чем идти в кино. Подумайте, вам с мочевым пузырем оно надо?)