Продюсеру неинтересно читать большинство сценарных заявок.
К сожалению, это правда. У большинства сценарии не берут в работу не потому что "всё куплено", "недооценили" и тд. Нет.
Просто большинство, в погоне за идеальной идеей, забыли главное - драматургию, основанную на конфликте.
Давайте встанем на место продюсера или редактора. Что его больше всего интересует в заявке? Жанр, тема, логлайн? Будем считать, что мы ответственные и умные сценаристы. Мы не спамили всех подряд, а хорошо проделали домашнюю работу и подобрали того самого продюсера и студию, которым история должна зайти. А значит и жанр и тема и логлайн формально должны подойти.
Все воспринимают продюсера как какую-то полумифическую фигуру, решающую судьбы своим непонятным решением. Но он просто человек. И вот об этом все забывают. Как и любой человек, он любит рассказы, которые захватывают. Если зачитался историей, погрузился в неё, то всё остальное не имеет значения. И если история классная и зацепила, то уже становится плевать, что где-то в заявке не так стоит запятая, пропущен жанр или даже логлайн написан кривовато. Все формальности отходят на второй план.
Классный рассказ - это наш синопсис. Синопсис должен быть таким, чтобы редактор не смог оторваться от чтения до самого конца, до холодного кофе и пропущенных от шефа. А продюсер, после прочитки не смог выкинуть эту историю из головы целый день, несмотря на различные встречи.
Короче - это должен быть офигитильно увлекательный рассказ. Всё просто и банально? Да! Но сделать это гораздо труднее, чем кажется.
Я вот сразу вспоминаю все свои писанные - переписанные тысячу раз синопсисы и мне соазу приходит на ум фраза База Лайтера из Истории Игрушек - "Бесконечность не предел!"🙂
Поделюсь кое-чем из опыта. Мне в работе попадались совершенно разные синопсисы, но я бы хотел остановиться вот на этих схемах:
- Классная идея, но Слабый или отсутсвующий конфликт
Самая большая ошибка - это стараться удивить только идеей. Придумать такую, что бы у читающих дух захватывало. Но, как правило, потратив все силы исключительно на супер-идею, их уже не хватает на драматургию. В итоге имеем сложнозакрученный сюжет о работе какой-либо технологии или необычном мире или о чём-то ещё. Словно описание своего изобретения или видения. Что-то вроде документалки получается или артхаус, но вовсе не драма. А на одной лишь креативной идее сериал далеко не уедет. Если вы не дослужились до должности креативного директора конечно:-)
Во-первых очень сложная идея нагрузит сам сюжет. Придётся вертеться угрём чтобы его раскрыть в отведённый хронометраж. Либо после просмотра у зрителей останется неприятное недопонимание.
Во-вторых для такой заявки понадобится та самая большая работа над проработкой драматургии и конфликтами, которая не была сделана. Как правило, через дополнительное привлечение штатных сценаристов. Ну, а это дополнительное время и деньги. Ну и как можно отнестись к работе, сделанной только на половину?
Поэтому такие проекты крайне редко берутся в работу.
- Тривиальная идея, но Сильный и затягивающий конфликт
Как ни странно, но большинство сериалов идущих в производство относятся именно к этой категории. Здесь на простую идею ложится отлично проработанная драматургия. Но простая, на первый взгляд, идея через механику драматургии раскручивает такие сложные конфликты и события, что оторваться просто невозможно. Ведь для зрителя главное как развиваются события. Именно это заставляет сопереживать персонажам и из-за них все подсаживаются на сериалы.
Продюсеры хорошо это понимают и, в первую очередь, обращают внимание на те проекты, в которых есть интересный и крепкий конфликт в сюжете сериала, потому что конфликт — это двигатель истории, который удерживает внимание зрителей и обеспечивает развитие сюжета. Поэтому умение развить идею через конфликт бесценно. Только так получится успешный сюжет по формуле: классная идея + сильный конфликт.
