🟥«Грозовой перевал», реж. Эмеральд Феннел (2026)

Этот фильм вызывает много чувств: боль, злорадство, недоумение, смех, неловкость, «да как это вообще возможно!». То же я чувствую, когда натыкаюсь на видео, в которых американцев просят показать на карте мира 5 стран Европы, а они тычут куда-то в Аргентину и искренне говорят «Африка». Дело вообще не в том, что это не по книге, а в том, что создатели искренне держат зрителей за идиотов. Мол, «если вы не поняли, то сами виноваты! Этот фильм могут понять только люди с вагинами».

Я бы поверил в сказку про непостижимое произведение by woman, about women, только Эмили Бронте тоже женщина, и она написала сложный, пленительный роман о наблюдении за страстью, а не шаблонный плохо написанный рассказик без идеи, героев и динамики.

Но не об этом. Главное откровение — фильм невероятно скучный, хотя при пересказе и звучит интересно. Типа, ого Марго Робби ест клубнику размером с дыню-торпеду, или там на обои муж нанес ее родинки. Но по факту это все вы увидите в мимолетных нарезках, а все оставшееся время будет тянуться невероятно скучная мелодрама. Самое стремное в режиссере Эмеральд Феннелл то, что она пытается казаться панком, разрушителем устоев, невероятно смелой, ироничной, интеллектуальной и откровенной, но каждый раз снимает до одури пуританские фильмы со двусмысленными патриархальными месседжами. Здесь она, наверное, доносит идею «женщинам нравится, когда с ними пожестче, поэтому мужчины могут с ними пожестче».

По уровню робости Феннелл легко впишется на Мосфильм: там же тоже Вера Алентова показывает мимолетно грудь в «Москва слезам не верит» (очень смело!!!). В «Грозовом перевале», который после череды неудач с маркетинговым позиционированием в итоге устаканился в образе фильма-аналога женских романчиков в мягкой обложке, нет ни единой нормально снятой сцены секса. Максимум эротики — Джейкоб Элорди один раз в полумраке снимает рубашку в секундной нарезке. И, конечно, у Феннел вообще нет вкуса и понимания кэмпа. И я думаю, что они с Марго Робби не просто не читали роман, но и не видели ни единого фильма того же Кена Рассела (а стоило бы).

После показа мы много обсуждали с партнёром по просмотру, что этот «Грозовой перевал» напоминает голливудские экранизации романов Бронте и Остин 1930-х. Они тоже упрощались. Чтобы вы понимали, в «Гордости и предубеждении» 1940 года Лиззи это истеричка, которая правда просто хотела выйти удачно замуж. Сценарий, кстати, написан Олдосом Хаксли, который считал романы Остин глупым женским чтивом. Но в 1930-е это было результатом системного сексизма и продуктом гиперконсервативной эпохи, когда женщины США все еще не везде могли голосовать и подписывать контракты. Сегодня такое кино снимает женщина добровольно и пытается продать это как что то, чего на самом деле хотят женщины. Мне кажется, считать, что женщины настолько глупы, что для них нужно упростить роман, написанный великой женщиной, до состояния брейнрот-контента — это запредельный уровень цинизма и мизогинии.

И ещё, коль скоро речь зашла о женской аудитории. Этот фильм нам дан в наказание за то, что мы все молча исключили из культуры ромкомы. Те самые, в которых играли Сандра Буллок, Кейт Хадсон, Мэттью Макконахи, Дженнифер Лопез и пр. Мейнстримный феминизм решил, что этот дискурс устарел, потому что жизнь женщины не может быть построена на желании найти принца. Но я думаю, что это часть очень естественного запроса — не только женщин, но и мужчин. И эта лакуна «женского кино» теперь заполняется такой надуманной дрянью.

Напоследок гостевая шутка. «В этом фильме есть сцена кунилингуса, но он лишён того, что делает любой кунилингус хорошим. Он слишком сухой, слишком долгий и слишком монотонный»