Сижу, значит, пью кофе, проверяю входящие. «Издайте мою книгу, заберите свои 10%». Сижу и думаю: «Война и мир» уже написана, нейросети фигачат посты быстрее меня, старая схема «я тебе процент с дохода, а ты мне продвижение» – уже не бизнес, а благотворительность.Включим логику и быстро поймём, что с 10% жить нельзя. Это факт, как и то, что рукопись в столе не издаст сама себя. Не будем вспоминать те годы, когда за удачную рукопись могли заплатить тысячи долларов – новичков сейчас всё чаще издают без аванса.
С чего реально жить? С экранизаций.
Средний контракт на экранизацию – это диапазон 0,5–5 млн. Да, топовые авторы или советская классика могут принести 15–25 млн, но их в расчет сейчас не берём.
А теперь считаем расходы:
— налоги и обязательные выплаты съедят 10-25%
— бухгалтер, на аутсорсе
— юрист (лучше два - налоговый и по авторским правам), у каждого своя почасовая ставка
Чтобы этот бизнес не трещал по швам, нужно продавать 20–30 контрактов в год с агентскими 20-40% от чека.
Вопрос на миллиард: откуда брать эти контракты?
Нужен портфель из 200, а лучше 500 текстов. И это должны быть тексты, которые не устареют через три года.
В одиночку вы такое количество неврозов не потянете.Стало быть, нужна команда.
И вот тут самое интересное. Вы удивляетесь, почему я беру так дорого? А потому что я не просто «продаю вашу книжку». Я управляю рисками и вашим настроением.
Кстати, чтобы вы понимали рынок: агенты в смежных отраслях (искусство, шоу-бизнес) берут и 50%.
Потому что сделать из вашего творчества актив стоит немалых вложений.
Так что, когда вы приходите и говорите: «Вот рукопись, забери 10% и сделай меня знаменитым», – я слышу: «сделай всю работу, заплати юристам, найди покупателя, но довольствуйся чаевыми».
Так больше не работает. Будни литпродюсера – не сериал, где всё случается по волшебству и в шестизначных суммах. Это жесткий бизнес. И да, я всё ещё люблю книги.#авторам@rusina_lit | #шинельмедиа
👉🏻Где ещё узнать про литературных агентов?
Подборка каналов тут 👈🏻