Русский шаффл

Россия — страна для гастролеров, которым нечего терять.

Осенью у нас выступают As i Lay Diyng, Paul Okenfold и Jason Derulo.
Афиши с фотографией последнего парадно украшают центр, — в таких коробах раньше анонсировали как минимум Депеш Мод. Оттепель!

Это первые смельчаки. Думаю, дальше будет больше, — правда, с единственным важным поинтом: всем этим ребятам нечего терять в своей стране.

Надо признать, что международные полит-активисты мочат очень слаженно, и каждый иностранец, который осмелился анонсировать концерт в России, получает саечку. Артисты класса "А" — это прежде всего бизнесмены, поэтому они стараются обходить острые углы и токсичные моментики.

А есть те, которые могут себе позволить. Обнимем их.

Верховный суд РФ признал экстремистским "международное движение сатанистов".

В честь этого, смотрим мое любимое видео про сатанистов (и готов).

Ozzy Osbourne R.I.P.

В его честь повторю свой старый пост про времена и нравы:

1989 год, СССР, "Московский международный фестиваль мира". Выступает почетный сатанист и поедатель летучих мышей Оззи Осборн. Певец стоит перед переполненным стадионом "Лужники", откуда 9 лет назад улетел олимпийский мишка. Одетый в майку на голое тело, весь потный, вытащив на всеобщее обозрение татуированный сосок, он орет:

— Let me see you go fucking crazy you fuckers! Lenin rock'n'roll!

Что примерно переводится, как: "Ублюдок, мать твою, а ну, иди сюда, говно собачье, давай устроим рок-н-ролл, товарищ!"
https://www.youtube.com/watch?v=Fexz70B0fWo

Никогда еще слово "fuck" не стояло так близко к имени Ленина. И всем было нормально! На том же фестивале выступали Motley Crue, Bon Jovi, Skid Row, каждый вытаскивал на сцену американский флаг и активно тряс им. По такому случаю даже зажгли олимпийский огонь – на видео видно.

А теперь представьте себе то же самое в наши дни. Просто представьте.

Странно, что в конце восьмидесятых советские рокеры сочиняли песни протеста, требуя каких-то "Перемен". Куда дальше менять? Поздний Советский Союз был очень свободной страной. Там можно было творить почти все.

Даже проводить вот такие концерты.

Музыкальная журналистика наших предков. Рецензия на альбом "Работа в постелях" группы "Случайные связи" из Орехово-Зуево 1992 года.

Автор — большой писатель:

"Ярко выраженная патология писькострадальчества";

"На маленьких миньетчиц и портвейновых тинейджеров это произведет впечатление";

"Они разойдутся восторженным маршем, обоссав углы ДК и фабричных клубов";

Послушать до сих пор можно: https://www.youtube.com/watch?v=POitkGPpj8w

На последнем BandLink СаундЧеке делились кейсами продвижения артистов, из которых можно почерпнуть много любопытного. Например, путь одной из интереснейших певиц Насти nttrl уже насчитывает пару лет. Первое время ее промо шло не совсем гладко, пока Настя не взлетела со своими атмосферными короткими видео, записанными под демки. Потому что в промо очень важно подобрать под конкретного артиста правильный формат.

Собственно, на ивенте рассказали, какие рекламные инструменты выбирать как новичкам для набора охватов, так и уже опытным ребятам, которые работают над фанбазой. И теперь к уже привычным вариантам (вроде питчинга, коротких видео, VK Ads) добавился "Импульс" от Яндекс Музыки, о выходе которого объявили на СаундЧеке.

Совпадение музыки и слушателя — это ведь, если вдуматься, самое важное, что есть. Идеальный мэтч. За него многие начинающие музыканты готовы отдать огромные деньги, потому что воображают, будто в перспективе у них гигантское количество слушателей, которые просто пока не знают о существовании такого музыканта.

Мэйби Бэйби выпустила два дисса на Инстасамку — сначала плохой, потом хороший. Ссылку я дам сразу на хороший, чтобы Телеграм подсосал.
https://www.youtube.com/watch?v=dC6zHEFg0GU

Мне такое нравится, потому что я люблю бурление поп-культуры. Вымышленные диссы, театральные ссоры, срежиссированные конфликты — этим и живет попса в идеальном мире. На самом деле, такого должно быть в четыре раза больше, чтобы журналисты светской хроники ели свой хлеб, а блоггеры с блестками рассказывали свое непредвзятое мнение.

В последнее время у нас стало мало диссов, потому что поп-культура становится все более стерильно-государственной. Для чиновников от музыки дисс — это оскорбление чести и достоинства. Попробуйте задиссить какого-нибудь участника Концертов ко Дню Милиции — и засеките, сколько вы протянете без суда и следствия.

Инстасамку нужно беречь за то, что она осталась (вроде) последним человеком, которого можно в Российской Федерации диссить без последствий.

По крайней мере, я на это надеюсь.

Альбом "Не везет" — чистилище русской попсы.

Залежавшийся альбом продюсерского проекта S.O.S. — это пример самой беспринципной и омерзительной музыки эпохи нулевых. Слушая его, хочется заново возненавидеть русскую попсу и перекреститься — слава богу, это жуткое время прошло.

Альбом группы S.O.S., как будто, пытается "дать" всем сразу. Сделать так, чтобы его полюбили одновременно нетакуси, отличницы, гопники, студентки и пьяницы на лавке.
Количество сюжетных виляний заставляет дергаться глаз — очевидно, подряд этот альбом слушать запрещено.

Начинается все с песни "Не везет" про девичью подростковую хандру. Мелодия украдена, но это единственный хит. Ну а дальше начинается ад:
"Старенький" — липкие комплименты от лица Лолиты престарелому преподу. Она поет, как он ее лобызает костлявой рукой, ведь "в этом деле ты совсем не старенький". Напомню, участницам проекта на момент исполнения едва исполнилось 18.
"Антон" — папа с мамой оставили дочери "немного лавэ", и она вызвала себе некоего Антона. Припев: "Никого нет дома, я жду Антона".
"Разбитая кукла" — медлячок, чтобы ты заплакала. Таких номеров там несколько — для медленных танцев на алкоголической вписке.
"Ты в армии" — вы можете себе представить эту песню уже по названию.
"Новогодняя" — куда без базы? Новогодний хит был в каждом альбоме русской попсы нулевых.
"Одноклассница" — драматическая песня про то, как главная героиня отбила парня у одноклассницы, переживает из-за этого, но ничего сделать не может.
В финале альбома — явно коммерческий фит с Децлом, как коллаба "со звездой". Надеюсь, Кириллу Толмацкому заплатили хоть немного денег.

Слушая этот альбом хочется порадоваться за нашу музыку — такого омерзительного говна у нас больше не производят.

А в 2006 году подобный альбом был типичным релизом стандартного героя дневного эфира радиостанций и музыкальных каналов.

Это была просто обычная музыка — такая же, как все.

Новость для гиков русской попсы. Группа S.O.S. выпустила дебютный альбом, который должен был выйти еще в 2006 году. Кто не помнит — это исполнители хита "Я живу, да только во всем не везет. Почему — не знаю".

Из интересного — на альбоме есть фит с юным Децлом, до его ухода в андеграунд — можно сказать, премьера.

Три года назад я снимал ролик про группу S.O.S. в рамках серии про "Группы-однодневки" и сказал, что история этого забавного коллектива оборвалась довольно внезапно. Было выпущено несколько синглов и клипов, а также был обещан альбом, выпуск которого не состоялся.

Сюжет оборванной судьбы в нашей музыке — не редкость. Но так, чтобы был записан и не выпущен целый альбом — мне вспоминается только история Наты, которую я тоже в свое время рассказывал.

Чего еще ждем?

Мелодию из трека «Кто мог бы быть президентом? — Я!» Алексей Вишня засемплил у африканского рэгги-музыканта Альфа Блонди.

Альбом называется APARTHEID IS NAZISM.

Оригинальный текст такой: «Нет никакого бога, кроме Аллаха.
Аллах велик, мы чтим только его»

Трудно представить себе более неглянцевого героя, чем Высоцкий. Для многих людей моего поколения, он всегда находился на берегу Советской Атлантиды. В моей семье Высоцкого не слушали, и он для меня был черно-белым человеком с экрана, который грозно поет лирические и юмористические куплеты.

Потом я вырос, и — не скажу, что стал слушать Высоцкого (не стал), — но стал относиться к нему как к первому рок-герою. Теперь его история — это легенда, которую можно постоянно пересказывать, каждый раз находя в ней новизну. Про черный пистолет, Таганку и первый "Мерседес" — про сжигание себя и смерть в 42 года (он почти мой ровесник). В какой-то момент, стоит признать, Высоцкий взмыл над своей эпохой и попал в мифологические безвременье.

Сергей Минаев правильно чувствует момент — и воплощает в жизнь то, что снял в сериале "Первый номер". Ровно как в сериале, он делает героем глянца Владимира Высоцкого — назло современности, быстротечности и скроллу.

Кстати, я поглядел на Озоне — номера «Чтива» еще есть, рекомендую купить. Потом, вероятно, найдете только у частных перекупщиков за несколько тысяч. Издание все-таки и впрямь коллекционное.

Авторы альбома "2007 ч.2" не шарят за стиль.

Они как будто не знают, что главные цвета полиграфической моды эпохи высокого аренби — ЧЕРНЫЙ С ЖЕЛТЫМ.

Фон обязательно должен быть черным. Это симоволизирует нуар, ночную жизнь, клубный сумрак, и делает обложку непохожей на флаер салона красоты "Ирина".

Кожа людей обязательно должна быть желтой. Это символизирует золотой автозагар, уверенность в себе и красоту. Желтокожие люди, в идеале, должны смотреть на зрителя сверху вниз и не улыбаться.

Бриллиантовые надписи — по желанию.

uniqe, nkeeei и Артем Шиловец не учли ни один момент. Они сфоткались в детской, на мятых покрывалах, в смешных костюмах, на фоне рваных постеров с бабами. В углу почему-то валяется дартс и мегафон. Вся обложка — белая и блеклая.

Потрясающая невнимательность к деталям.