Как общественное устройство влияет на изобразительное искусство? Часть 2

Очень грустная и тяжёлая история, которая скрывается за картинами Дега.

Я думаю, что танцовщиц Эдгара Дега видели многие. Его картинами восхищаются - работы мастера висят в музеях по всему миру. Но кто они? Кто эти девочки?

Читаю статью искусствоведа, специалиста по импрессионизму Кэтрин Хорнштейн "Эдгар Дега и его женщины: бордель и балет"

"Быть балериной в Парижской опере в конце 19 века не было чем-то гламурным. ..парижские девушки обратились к балету как к работе, которая была физически очень тяжелой. Танцоры в балете часто были бедны, уязвимы, им мало платили за то, что они усердно работали изо дня в день, за выступления, которые потребляла буржуазия высшего класса. "

"В то время как в наши дни между танцовщицами балета и проститутками мало общего, в Париже 19-го века это было не так, между балетом и проституцией (включая детскую) была крепкая связь"

"В 1870-х, чтобы избежать бедности и бездомности, многие молодые женщины обратились к балету: виду искусства, созданному и потребляемому высшими классами... Работающие девочки-подростки не жили отдельно от своей аудитории. Мужчины-спонсоры, или Abonnés, «представляли собой группу богатых мужчин, которые подписывались на балет Парижской оперы ради особых привилегий». Они заключали с девочками контракт. Однако, в обмен на оплату, девочки должны были стать их любовницами."

"Публика в Парижской опере мало чем отличалась от клиентуры публичного дома, так как «аудитория на три четверти состояла из простых искателей удовольствий». Мужчины имели доступ к любому сексуальному удовольствию, если могли заплатить, будь то в опере или в борделе. В любом месте отдыха «Париж стал известен как бульвар и бордель Европы»."


Изображения по часовой стрелке (картины Эдгара Дега)

Прима-балерина на сцене
Танцовщицы на репетиции
Автопортрет Дега
Танцовщицы в голубом

❤️Подпишись - здесь море интересного и оригинального контента