Коидэ:
Пожалуй, кадр перед припевом, где Мари Оцу оборачивается к камере. Это как раз кадр плёночного процесса, а следующий за ним — крупный план Лары, влетающей из глубины экрана. И вот там уже обычный цифровой процесс. Персонаж, нарисованный на плёнке, и персонаж, нарисованный в цифре, встречаются глазами. В этой работе одна из тем — граница между существованием русалки и человека, так что я обязательно хотел использовать этот приём. Буду рад, если зритель насладится лёгкой разницей в фактуре между двумя кадрами.