Наверное не было в истории поп-музыки большего бича, чем формат концептуального альбома. Лишь немногие такие релизы получали легендарный статус – большинство же сталкивалось с критикой, рассматривалось как нечто претенциозное или просто банальное. Наверное дело в самой форме такого альбома, которая подразумевает наличие некого большого высказывания – амбиции, на которую каждый сможет замахнуться, но далеко не все могут реализовать.

К чему это я? Новый альбом тёмного принца будто был написан только для того, чтобы впечатлить взрослую аудиторию. При первой же возможности Артём разменял домотканную интимность дигикора на синты как у Майка Дина, индастриал хип-хоп и сэмплы хора как у Канье, пафосные интерлюдии и фит с SALUKI. Короче говоря, всё как на больших концептуальных работах серьëзных артистов. Но именно как концептуальный альбом «MILITANTUM» и не работает.

Как всем известно, у каждого мужчины есть потаëнное желание – написать собственный Вархаммер. Так вот, «MILITANTUM» буквально звучит как вот такое воплощение детской фантазии, альбом мечты сорвавшего куш артиста, в который он силком напихал вообще все свои идеи и амбиции. К сожалению, это делает релиз навящево избыточным и фрагментарным. Альбом звучит как поток бесконечных трейлеров, которые крутят перед показом нового блокбастера – все с нетерпением ждут его начала, но оно так и не наступает.

При этом ни эстетика, ни лирика темного принца не изменилась: это всё тот же киберромантизм, она предельно телесна и будто вдохновлена всеми клише из кинохорроров разом. Вообще, сколько раз за весь хронометраж релиза темный принц произнёс слово «кожа»?

Просто домашний лоу-фай придавал музыке темного принца особое измерение: словно весь этот мир крипипаст с фочана существует за дверью сычевальни того самого крипового одноклассника, с которым ты вряд ли когда-то первым начнёшь разговор. А что самое главное, эти образы были намного актуальнее и лучше соответствовали нынешней реальности, чем клише из старого аниме пятидесятилетней давности, ведь мы уже давно живём в мире киберпанка, но он оказался намного скучнее и страшнее, чем любые фантазии Кацухиро Отомо или Масамунэ Сиро.

С дорогим продакшеном же вся эта магия будто улетучилась – осталась лишь жанровый эксплуатейшн, достойный ну максимум тома в желтом переплёте и мягкой обложке, но никак не серьёзного концептуального альбома: форма, к сожалению, не соответствует содержанию, да и в трешовых хоррорах по крайней мере есть место юмору и самоиронии.

Во многом «MILITANTUM» это дистопия на руинах утопии неслучившейся. Если для гиперпоп и дигикор артистов эстетика киберпанка была метафорой гендерной трансгрессии, технооптимизма и поиска новой идентичности, то для тёмного принца она всего лишь условное поле для раскрытия стереотипного антиутопического сюжета – места для позитивной фантазии не осталось. И знаете, в чём-то он точно прав