Заметки провинциального сценариста

Привет. Это Федотов.

Я очень хочу снять этот фильм.
Помоги мне, пожалуйста.

Хотите сценарий лучшего сериала 2026 года "ГКС Сент-Льюис" на рус. и англ.?

Не хочу превращаться в канал репостов, поэтому кто еще не сделал этого, так подпишитесь на канал Юлии, она выкладывает русские версии сценариев раз в 5-10 быстрее чем я) p.s. но и от меня не отписывайтесь, pls)

Подгон дня! Самый первый драфт "Бухты вдов" на английском и русском. Сценарист Кэти Дипполд написала его ещё в 2013 году и показала шоураннеру Майклу Шуру как пример того, что она умеет. Шур оценил чувство юмора Дипполд и взял её в команду авторской комнаты сериала "Парки и зоны отдыха". А "Бухта вдов" на десять лет легла на полку.

Если вы прочтёте первый драфт, то заметите, что он более комедийный. Со временем Дипполд поняла, что ей не интересно делать просто пародию на хоррор и существенно переработала сценарий. Который впоследствии и купил Apple TV, а сама Кэти стала не только сценаристом, но и шоураннером проекта.

В итоге получился уникальный микс: хоррор-комедия, где абсурдный юмор и бытовые ситуации героев контрастируют с нарастающим мистическим ужасом. Критики отмечали, что сериал удачно балансирует между пугающими моментами и тонкими комедийными сценами, а его атмосферу часто сравнивают с "Твин Пиксом", "Очень странными делами" и произведениями Стивена Кинга.

Читайте-начитывайтесь, вдохновляйтесь и пишите своё!

Часть 2

6. Изменение - не превращение в удобного человека.

В Groundhog Day Фил действительно меняется: временная петля позволяет увидеть его во всех состояниях - от циника до человека, способного заботиться о других. Его арка доказана сотнями прожитых дней, а не одним красивым поступком перед титрами. В "Питер FM" Маша становится честнее, а не семейнее. В "Сводишь с ума" Алиса перестаёт ждать женатого мужчину, а Ваня - прикрывать одиночество тусовками. Полезный вопрос: герой становится честнее и живее или просто удобнее для окружающих?

7. Фантастическое допущение обязано давить на больное место.

В Groundhog Day петля - тюрьма для эгоиста. В Palm Springs - образ отношений, в которых один готов застрять навсегда, а другой уже лезет на стену. В 13 Going on 30 героиня получает желанную взрослую жизнь и обнаруживает, что выросла человеком, которого сама бы возненавидела. В "Питер FM" нет фантастического допущения. В "Сводишь с ума" зеркало делает эмоциональную недоступность буквальной - близкий человек перед тобой, а дотронуться нельзя. Магия должна материализовать внутреннюю проблему, лишить героя обычных защит, заставить его повторять ошибку и иметь цену. Если волшебством можно отменить любое последствие, вместо ставок получается манная каша.

8. Ложь должна иметь вес.

Ромкомы забиты фиктивными помолвками, ставками, переодеваниями и ложными личностями. Обман легче принять, когда оба героя ведут игру, когда человек врёт ещё и самому себе, когда маска его меняет, когда разоблачение причиняет ущерб, а прощение приходится заслужить. В How To Lose A Guy In 10 Days оба мошенничают, поэтому никто не выглядит беспомощной жертвой. В плохих примерах мужская настойчивость просто ломает сопротивление женщины, а фильм выдаёт капитуляцию за любовь. В "Питер FM" Маша врёт себе, что привычка равна любви. В "Сводишь с ума" Алиса принимает враньё женатого любовника за отсроченное счастье.

9. Друг героя - не говорящая тумбочка.

Лучшие второстепенные персонажи показывают альтернативную версию главной истории. В When Harry Met Sally Джесс и Мэри быстро сходятся, строят отношения и ссорятся из-за уродского журнального столика. Они показывают, как могла бы выглядеть близость Гарри и Салли, если бы те не врали себе несколько лет подряд. У друга должны быть собственная жизнь, желания и слепые зоны. Иначе он выглядит человеком, которому зачем-то звонят среди ночи пересказать синопсис фильма.

10. Третий участник треугольника должен представлять реальное будущее.

Сопернику мало быть «не тем». Он должен представлять реальное альтернативное будущее. Чем соблазнительнее и безопаснее оно выглядит, тем дороже выбор героя.В "Питер FM" Костя обещает Маше безопасную, тесноватую семейную жизнь. В "Сводишь с ума" другой Костя предлагает Алисе годы ожидания в съёмной квартире, пока он в сотый раз почти ушёл от жены. Поэтому выбор происходит не между двумя мужчинами, а между оцепенением и жизнью. Чем привлекательнее и безопаснее отвергнутое будущее, тем дороже решение героя. Если соперник просто скучный мудак, никакого выбора нет.

11. Любовное признание работает через конкретику.

Гарри не ограничивается словами "я тебя люблю". Он перечисляет то, что знает только человек, долго находившийся рядом: Салли мёрзнет при определённой температуре, полтора часа заказывает сэндвич, морщит переносицу, когда считает его сумасшедшим. В "Питер FM" Максим ищет в эфире Машу в красной куртке, потерявшую телефон. "Сводишь с ума" выбирает более общий жест - Алиса разбивает зеркало, поэтому признание там сильнее действием, чем словами. Признание должно доказывать: герой действительно увидел другого человека. Публичный жест, бег в аэропорт и музыка сами по себе ничего не стоят.

12. Интеллектуальное сближение бывает сексуальнее физического.

В Born Yesterday журналист берётся обучать героиню, которую все считают дурочкой, а потом обнаруживает, что она замечает слабость его текста: тот написан так, что обычный человек его не поймёт. Она не стала умной благодаря мужчине. Он наконец увидел её ум. В "Питер FM" герои влюбляются в голос, юмор и способ думать. В "Сводишь с ума" невозможность прикоснуться заставляет Алису и Ваню соблазнять друг друга разговорами, взглядами и вниманием. Хорошо работает сцена, в которой каждый сначала считает себя учителем, а потом обнаруживает, что другой понимает что-то ему недоступное.

13. Счастливый финал не обязан заканчиваться парой.

Автор книги разделяет счастливый и обнадёживающий финалы. Во втором герои могут расстаться, но уже не являются теми людьми, которыми вошли в историю. В Roman Holiday любовь состоялась, совместная жизнь - нет. В Broadcast News героиня не выбирает ни одного мужчину и получает работу. В My Best Friend's Wedding Джулия Робертс не получает желанного мужчину, зато прекращает разносить чужую жизнь. "Питер FM" заканчивается восстановленной связью и возможностью встречи, тогда как "Сводишь с ума" всё-таки сводит героев в одной реальности и выдаёт зрителю полноценную пару. Насильно выданный новый партнёр часто портит финал. Видно, когда автор сунул герою конфету, чтобы тот не плакал.

14. Ромком выдерживает смерть, депрессию, войну и аборт.

The Apartment рассказывает о депрессии и попытке самоубийства. Moonstruck - о страхе смерти. Obvious Child - об аборте. Jeffrey - о любви во время эпидемии СПИДа. A Foreign Affair разворачивает любовный треугольник среди руин послевоенного Берлина. "Питер FM" берёт одиночество, расставание и страх прожить чужую жизнь, "Сводишь с ума" - роман с женатым мужчиной и невозможность нормальной близости, но до смерти, войны или настоящей тьмы не лезет. Комедия возникает не потому, что боль объявили ерундой. Она возникает из поведения людей, которые пытаются жить рядом с болью: врут, важничают, цепляются за ерунду, покупают дурацкие подарки и хотят секса в самый неподходящий момент.

15. Жанр стареет там, где принимает предрассудок эпохи за устройство человека.

Хуже всего пережили время фильмы, где сильную женщину укрощают, мужская инфантильность считается обаятельной, а женская требовательность - невыносимой, соперницу разрешено ненавидеть просто потому, что она мешает паре, женское "нет" отменяется настойчивостью, преображение сводится к снятым очкам и обтягивающему платью. "Питер FM" не стареет, потому что Маша не обязана стать удобной женой. "Сводишь с ума" тоже не романтизирует женатого манипулятора, хотя жёлтое платье как знак "наконец-то ожила" слегка тянет пылью из старого шкафа ромкома. При этом старый сюжет можно пересобрать. 10 Things I Hate About You берёт патриархальное "Укрощение строптивой", но не заставляет Кэт отказаться от убеждений. Адаптировать стоит не события оригинала, а его социальный двигатель.

И самая раскрепощающая мысль книги: проблема не в клише. Встреча, ложь, треугольник, разрыв, большое признание и бег в аэропорт переживут ещё сотню фильмов. Клише становится проблемой, когда внутри него нет живого героя.

После успеха фильма "Сводишь с ума" российские продюсеры массово начали гоняться за сценариями хороших ромкомов. Я прочла свежую (2024 год) американскую книжку Falling in Love at the Movies: Rom-Coms from the Screwball Era to Today - "Влюбляясь в кино: история ромкома от эксцентрических комедий до наших дней" (издание на английском) и выписала самые ценные (хотя это не точно) пункты, которые стоит учитывать (или не учитывать) при написании ромкома. В книге приведены примеры зарубежных ромкомов, я для наглядности добавила в каждый пункт "Сводишь с ума" и его предшественник "Питер FM". Текст получился большой, поэтому делю его на два поста - две части.

Часть 1

1. Одной романтической линии мало, нужна дополнительная тема.

В Broadcast News любовный треугольник разворачивается внутри спора о том, как телевидение превращает журналистику в шоу. The Big Sick - любовь плюс эмиграция, семейные традиции и смертельная болезнь. В "Питер FM" любовь соединена с выбором между своей жизнью и социально одобряемым будущим. В "Сводишь с ума" - с эмоциональной недоступностью и привычкой ждать, пока другой человек наконец тебя выберет.

2. Первая встреча должна проявлять характеры, а не просто сталкивать тела.

В The Wedding Planner каблук Дженнифер Лопес застревает в решётке, на неё катится мусорный контейнер, Мэттью Макконахи её спасает. Шумно, дорого, о героях мы почти ничего не узнали. В Notting Hill герой Хью Гранта мучительно вежливо разбирается с магазинным вором, а героиня Джулии Робертс подписывает тому открытку: "Вы должны сидеть в тюрьме". Уже ясно - он избегает прямых столкновений, она идёт в лоб. В "Питер FM" потерянный телефон сразу выдаёт рассеянность Маши и внимательность Максима. В "Сводишь с ума" драка за квартиру показывает цепкость Алисы и готовность Вани без спроса влезть в чужую игру. Если персонажей можно заменить двумя другими людьми и сцена не изменится - это не настоящее знакомство, а просто трюк.

3. Пара строится не на совместимости, а на воздействии друг на друга.

Полезнее спрашивать не что у них общего, а что один герой делает с нервной системой другого? Каким человек становится рядом с ним? Кэтрин Хепбёрн и Кэри Грант - хаос против контроля. Том Хэнкс и Мег Райан - два тревожных, быстро думающих человека узнают друг в друге равного. В "Питер FM" Маша помогает Максиму отказаться от бегства в Германию, а он ей - отменить свадьбу. В "Сводишь с ума" Ваня вытаскивает Алису из липкого ожидания Кости, а она выковыривает живого человека из его бесконечной вечеринки.

4. Нужно писать не абстрактную "привлекательную женщину", а экранную энергию.

Автор делит героинь ромкомов на два условных типа. "Своя девчонка" позволяет зрительнице войти в её тело: Мег Райан, Сандра Буллок, Куин Латифа. "Зажигательная бестия" появляется и подчиняет пространство: Барбара Стэнвик, Кэтрин Хепбёрн, Джулия Робертс. В "Питер FM" Маша опаздывает, бежит, ведёт прямой эфир, разговаривает с незнакомцами, теряет вещи. Её привлекательность не сообщают репликой и не доказывают восхищённые мужчины. Она возникает из темпа, голоса, любопытства и способности видеть в городской ерунде маленькое приключение. В "Сводишь с ума" Алиса деятельная, рациональная, местами контролирующая, но эмоционально запутавшаяся. Стоит понять ещё в заявке: зрительница хочет быть этой женщиной, узнаёт себя, боится стать ею или просто не может от неё оторваться?

5. Не надо унижать сильную женщину ради любовной арки.

В старых ромкомах самостоятельную героиню часто "исправляли": заставляли стать помягче, попроще, научиться готовить мужу завтрак. Нора Эфрон поступила с Салли иначе. Салли долго заказывает еду, знает, какой температуры должен быть пирог и где обязано лежать мороженое, страшно раздражает Гарри. В финале он признаётся в любви именно через эти детали. Она не исправилась. Он научился видеть в её невыносимости её саму. "Питер FM" не переделывает Машу в аккуратную жену для Кости, а "Сводишь с ума" не требует от Алисы стать беззаботной тусовщицей под Ваню. Черта, за которую героя любят, не должна исчезать. Иначе любовь превращается в дрессировку.

Шанс, что когда тебе исполнится 2775 лет, твою историю экранизирует Кристофер Нолан - невелик, но не равен нулю.

Так что не отчаиваемся и сохраняем себе сценарий "Одиссеи" на русском

Друзья, перевел для вас сценарий фильма "Большой Лебовски" Братьев Коэнов на русский язык.

Забирайте. Делитесь.

Приятного чтения.

🎥 Как повысить шансы своей заявки: советы экспертов
 
Почему одни заявки цепляют с первых страниц, а другие теряются среди сотен работ? Ответ часто кроется не только в самой истории, но и в том, как она подана.
♥️ Ниже – советы от экспертов, которые ежегодно читают конкурсные заявки и знают, какие ошибки встречаются чаще всего и на что обращают внимание в первую очередь.

Ценные советы для всех соискателей озвучили главный редактор АНО «АВТОР» и журнала «Киносценарий» Александр Дьяков и редакторы лаборатории «Ленфильм-Дебют».

Читайте продолжение в канале «Ленфильм-дебют»!

❤️ АВТОР | VK | MAX

С юности, когда решил, что надо заниматься творчеством: писать рассказы, романы, стихи, сценарии, наконец, я аргументировал это тем, что после меня что-то останется. Что это поможет в тяжелый момент кому-то отвлечься от тяжелых мыслей. Что кто-то станет хоть чуточку счастливей в момент просмотра фильма по моему сценарию, прочтения книги или даже короткого рассказа/стихотворения. Но кому я врал? Все это я делал, чтобы самому стать счастливей. Хотя бы на тот короткий момент просмотра фильма по своему сценарию, перечитывания своих рассказов, стихов. С помощью них я путешествую во времени и пространстве. Я практически всегда улыбаюсь, когда читаю то, что писал раньше, даже если это нечто драматичное.

Мы творим в первую очередь для себя.

Я пересмотрел фильм по своему сценарию, он есть на Кинопоиске. Чуть больше 20 минут. Написанный в 2017-18 году, снятый в 2024м. И каждый раз, когда я его смотрю, я становлюсь чуть-чуть счастливей.