project × beta

🐶× team ищет композиторов и актёров и актрис озвучания для проектной работы — откликнуться

▫️предложите оупен-колл или вакансию в сообщения канала;
▫️присоединяйтесь к бета-версии project × — платформы для талантов и брендов;
▫️читайте каналы и медиа project × — о креативной экономике, культуре и людях.

Возвращаемся к практике, мои любопытные читатели. Сначала смотрим, потом обсуждаем. Режиссировал я в конце лета ролик для FONBET. Бренд сознательно отказался от графики, и, о счастье, я наконец-то пошалил с миниатюрами и создал микромир — вместе с командой, разумеется.

🖤🖤🖤💛💛💛💛💛💛💛💛💛

вы видите #гостьпост николая сидорова-французова из нашей рубрики

Проснувшись в 3 часа ночи от кошмара, решил написать еще один пост для вас, хороших. Еще один животрепещущий вопрос: как придумать историю и откуда она берется. Обычно я отвечаю: «БЕЗ ПОНЯТИЯ», — капсом, потому что интонация в духе «На следующей выходите?!». И частично это правда. У меня фрагментарная память, и откуда что всплывает, я не всегда успеваю отследить, но! Есть пара советов.

В большинстве курсов, киношкол и всяких там образовательных забав советуют взять тему и уже от нее плясать. Я в это не верю, более того, мне это кажется глупым и бесит меня. Простите, коллеги, но не ЕГЭ же пишем, ей-богу, или сочинение «Как я провел это лето». Достаточно этого всего в школе или на вступительных было. Фенита!

Подслушивайте и подсматривайте. За людьми в транспорте, на улице, в очередях и любых других общественных местах. Не бойтесь, что дадут по башке, — это вряд ли, а если и дадут, будет что вспомнить. Вылезайте из своего сраного телефона (господи прости), вынимайте затычки и оглянитесь вокруг. Если в эти места вы не ходите, вы домосед или социофоб — пишите об одиночестве. Исследуйте то, что вам знакомо или близко.

Записывайте. Фразы, диалоги, ситуации. Если вы думаете, что вы всё запомните, — нет. Ни хрена вы не запомните. Даже если память хорошая, вы можете упустить важные детали: интонацию, сленг и другие любопытные речевые обороты, которые из головы взять не получится. Мы же не хотим писать диалоги в духе «Да я люблю тебя!». Если есть тут читающие, кто с утра чешет на работу, можете разнообразить свое утро и пошпионить за прохожими. Не благодарите!

Хорошего всем дня в очередном ожидании весны…

* кадр из фильма Chungking express (1994)

🖤🖤🖤💛💛💛💛💛💛💛💛💛

вы видите #гостьпост николая сидорова-французова из нашей рубрики

Один из моих любимых возгласов: «Вот у нас был проект, там фотограф стоил 30 тысяч, а у вас по смете 300!»

Разбираемся. Выясняется, что «прошлый проект» была репортажная съемка на мероприятии один час, а у нас РК на всю страну, 10 часовая смена и передача прав на год. Ну фактически те же 30к в час😅 Правда, рекламные команды не делят гонорары по часам. В стандартный гонорар входит 10-12, даже если съемка занимает по факту 6 часов. Почему так? Во-первых, не бывает так, что фотограф только на съемке отрабатывает. Есть подготовительная работа: брифинги, мудборды, тритменты, пре-ППМ, ППМ, а потом зачастую еще и контроль постпродакшена. Во-вторых, крайне редкий случай, когда получается взять два проекта в один день, чем репортажный или светский фотограф могут похвастаться. В-третьих, рекламная смена в 6 часов маловероятна😅 В большинстве случаев мы проводим на площадке 12-14 часов. Там уже и переработки набегают:)

Следующий частый вопрос: почему этот специалист стоит 150, а другой за тот же объем 350?! Опыт, качество, видение:) Как и любые вообще профи этого мира, мы нарабатываем умения, видения, и чем выше квалификация — тем выше прайс. Важный нюанс, о котором тоже часто забывают: если вы хотите топового ключевого специалиста (тут не важно от кого именно мы пляшем: от фотографа, стилиста, бьюти команды или сет-дизайнера), то все остальные будут того же уровня и соответствующего бюджета. Не получится взять легендарного фотографа и попытаться заставить его работать с начинающим визажистом из соседнего салона красоты. Кадр — это командная работа и эта самая команда должна быть на одном уровне и волне, иначе на площадке (а скорее всего еще на препродакшене) всё посыпется и нужного результата достигнуть не удастся.

Отдельный большой разговор — это авторское право. На моем курсе этому посвящено 1,5 часа жизни моей юриста. Чуть меньше по времени, но задорно обсуждаем это в первом выпуске нашего подкаста «TAYAT говорит».

Задачи всегда очень разные, где-то нужны более техничные команды, где-то более творческие, а для совсем несложных вещей целесообразнее воспользоваться ИИ-генерациями. На каждый бриф — свое решение и подход:)

🖤🖤🖤 ⚪️⚪️⚪️⚪️

вы видите #гостьпост таи тарабриной из нашей рубрики

оупен-коллы дня 🍾

🦎 moët hennessy ищет маркетинг-интерна в Лондоне — откликнуться

🦎 ярмарка молодого искусства blazar ищет художников для новой выставки — откликнуться

🦎бренд bianca saunders ищет ecommerce&social media интерна в Лондоне — откликнуться

🦎 adobe ищут диджитал-интерна — откликнуться

🦎 nosy mag ищет графического дизайна на парт-тайм в Канаде или удаленно — откликнуться

🦎 gate 31 ищут таланты для коллабораций — откликнуться

Пишите, что нашли вакансию в project × open call, — нам будет приятно!

▫️предложите оупен-колл или вакансию в сообщения канала;
▫️присоединяйтесь к бета-версии project × — платформы для талантов и брендов;
▫️читайте каналы и медиа project × — о креативной экономике, культуре и людях.

#daily

Один из самых частых вопросов — что читать, чтобы разобраться, как свою придумку из головы перенести на тот самый белый лист, пугающий своей пустотой. Я изначально выбрал идти на сценарный факультет именно потому, что это фундаментальная база в моей профессии. Остальное приложится — у меня так и вышло. Чему-то научился сам, чему-то у коллег. Люблю за ними подсматривать и делать всё наоборот.

Итак, про литературу. Раньше была очень популярна книжица Макки, но её рекомендовать не буду. Мне она не нравится. И для теории, возможно, это всё занятно, но сам я не пользуюсь математической стратегией написания сценария в духе: первый сюжетный поворот на третьей странице — и так далее, и так далее.

«Теория кинодраматургии» Л. Н. Нехорошева — всё, что вам нужно знать в одной книге. Фактически детская библия русского сценариста. По полочкам. Леонид Николаевич преподавал мне во ВГИКе, светило русской редактуры. Например, человек был редактором «Сталкера» Тарковского и ещё десятка потрясающих картин. В добавок к этой книжице (или, как где-то пишут, учебнику) полистайте статьи Эйзенштейна, например «Монтаж аттракционов», чтобы разобраться в саспенсе (который Эйзенштейн и придумал, см. «Броненосец Потёмкин»), и статьи Тарковского о режиссуре. Они короткие и написаны без лишних отвлекающих моментов.

А чтобы потренироваться, напишите немой этюд. Его задают на первом курсе, но это не значит, что он лёгкий, наоборот. Ваша задача — описать внятную историю с завязкой, развитием, кульминацией и финалом без единого произнесенного слова. Молчание должно быть драматургически оправданным, и история должна быть выстроена на действии. Потренируйтесь. Это и правда задачка со звёздочкой. Не благодарите!

🖤🖤🖤💛💛💛💛💛💛💛💛💛

вы видите #гостьпост николая сидорова-французова из нашей рубрики

Не знаю, в какой момент слово «сказочник» стало ругательным в русском языке, но сказки в столь темное и переменчивое время нужны как никогда — всем и каждому. Мои любимые сказки и сказочники:

«Хранитель времени». Предпочитаю книгу Брайана Селзника, но и фильм Скорсезе тоже получился хороший. Вот изумительное издание с иллюстрациями.

«Запределье» (или The Fall) Тарсема Сингха. Один из самых красивых фильмов в истории человечества. К сожалению, в свое время он провалился в прокате — так часто бывает с хорошими вещами. Но сейчас, благодаря рилсам, фильм снова привлекает к себе внимание, что не может не радовать.

«Лабиринт» Джима Хенсона с Дэвидом Боуи в главной роли. Местами наивное, но при этом ни на что не похожее кино от создателя «Маппет-шоу».

«Мешок без дна» Рустама Хамдамова. Каждый кадр можно разбирать на скриншоты, распечатывать и вешать на стену. Очень красиво.

🖤🖤🖤💛💛💛💛💛💛💛💛💛

вы видите #гостьпост николая сидорова-французова из нашей рубрики

Все началось с кукол. Мое представление о кукольном театре перевернул Резо Габриадзе. Для тех, кто не видел его постановки, горячо рекомендую поискать записи спектаклей «Осень моей весны» или «Рамона». Много лет назад его театр приезжал в Москву, и Резо скромно сидел после спектакля в фойе — к нему можно было подойти и поговорить обо всем на свете. Тогда эта маленькая коробка, в которой формируется совершенно свой, какой-то отдельный мир, рассказывается драматическая история и куклы буквально оживают перед тобой, просто снесла мне крышу, честно говоря.

Много лет хотелось сделать что-то с марионетками, так что история этой работы начала крутиться вокруг них. Мы познакомились с ребятами из Цеха Книги, обговорили все нюансы и приступили к производству.

Для меня было важно, что всё в видео будет рукотворным или, как говорят сейчас, крафтовым.

Все эти ИИ-штучки меня не то чтобы раздражают, но и никак не увлекают. Но сейчас не об этом.

Это была кропотливая работа, где нужно было заранее продумать всю амплитуду движений кукол — ведь от этого зависел их каркас, и поменять что-либо было бы нельзя. Вообще, если вы думаете, что куклы — это просто, то вы даже представить себе не можете, насколько сильно вы ошибаетесь. Процесс был переживательный, ибо готовы куклы были за несколько дней до начала съемки. Хвала всем богам, всё получилось, как задумывалось. Головы кукол печатали на 3D-принтере и уже после декорировали. Ребята, кстати, работали с Резо и вообще создают удивительные вещи, так что советую за ними следить и постараться попасть к ним на показы.

По поводу самого театра и его местонахождения. Хотелось, чтобы наша белая ведьма управляла героями, как куклами-вуду.

Придумалась объемная юбка для главной антагонистки, внутри которой будет сам театр. Получилась массивная приставная конструкция, сзади которой наша героиня просто стояла на ступеньке. По бокам мы задекорировали эту конструкцию той же тканью, из которой пошили ее костюм. Пол и фоны на сцене сделали такими же, как и в основном сеттинге, только в миниатюре.

Ну и завершили открывающую сцену луной, звездами и солнцем. На это меня надоумил любимый Мельес. О вдохновении этими сказочными мотивами напишу отдельно. Итак, уже информации хоть отбавляй.

🖤🖤🖤💛💛💛💛💛💛💛💛💛

вы видите #гостьпост николая сидорова-французова из нашей рубрики

Привет! В эфире Тая и на этой неделе буду писать про материальное и актуальное:)

Почему фотосъемки столько стоят и кто все эти люди?

Фотосъемки, к сожалению, принято считать чем-то простым: надо же просто нажать на кнопку, зачем сколько людей? Но фото — это как один кадр из 24 в секунду в видео, да еще и с своими техническими и смысловыми нюансами. Необходимо выстроить композицию, свет, продумать мезансцену. В отличии от видео, идет работа с статичным финалом, то есть герой не сможет голосом объяснить или показать жестом, что происходит. Сюжет надо пробоработать заранее, так чтобы он был понятен, а потом выстроить на площадке все то же самое, что для видео, только без звукорежиссера:)

Зачастую в один съемочный день надо уложить не один сюжет, а два, три, четыре… двадцать😅 Переодевания, передвижения по локации, смена декораций/реквизита, перестановка света — всё это требует человеческих рук. Зачем фотографу 3 ассистента? Потому что по таймингу надо перетащить и заново выставить 6 источников за 30 минут. Зачем иногда нужен отдельный ассистент на камеру? Когда снимаем для больших форматов, этот человек не только меняет оптику, он следит за фокусом, систематизацией и сохранением файлов, несет ответственность за саму камеру (как в видео механик камеры+фокус-пулер+логер, только тут один специалист).

С техникой еще понятно, а зачем стилисту ассистенты? Или, господь, реквизитору? Часто упускают из виду, что физическая работа этих департаментов начинается не на площадке, а сильно заранее и заканчивается через несколько дней после «спасибо за смену»: закупка вещей и предметов, аренда, логистика, кастомизация, потом развоз и сдача того, что можно вернуть. Фактические суммы закупки перед съемкой могут быть в 5-10 раз больше, чем то, что клиент видит в смете на съемку, многое возвращается по чекам после. И это тоже физическая работа специалистов и их ассистентов. На больших съемках сделать такой объем в одиночку невозможно.

Но помимо команды, аренд всевозможных, есть еще сопровождение всего этого безобразия. Например, команду надо накормить. Среднее количество людей на площадке 20-25, с учетом стоимости продуктов сейчас… Считайте сами😅
А еще есть великая и ужасная строка «Транспорт». И это не бизнес-такси для продюсера, а вся логистика в целом. На днях клиент категорически написал, что не будет оплачивать транспортные расходы. Проект должен был быть с выстраиванием интерьеров в павильоне. Не знаю, был ли он в итоге и каким бесплатным телепортом туда доставлялась мебель… И не знаю, видимо:)

Конечно, всё зависит от брифа и концепции, от уровня привлекаемой команды, но глобально, фотосъемка — это не приехать нажать на кнопочку и уехать:)


🖤🖤🖤 ⚪️⚪️⚪️⚪️

вы видите #гостьпост таи тарабриной из нашей рубрики

🪑 fashion-бренд в поисках арт-директора для разработки брендбука — откликнуться

▫️предложите оупен-колл или вакансию в сообщения канала;
▫️присоединяйтесь к бета-версии project × — платформы для талантов и брендов;
▫️читайте каналы и медиа project × — о креативной экономике, культуре и людях.