Post #330
47
Forwarded from Как прошло?
Мы часто слышим и сами произносим слово "звукарь". Иногда в вариации "звукач". Некоторые ребята из звукового цеха на него обижаются, некоторые игнорируют, кто-то использует демократичное "звукореж". Хочу сегодня поболтать не о терминологии, не о сленге, а о том, что ему предшествует.
Был у нас на заводе случай... Стоп, это не то.
Около года назад я выгуливал кое-какое оборудование на концерт. К сожалению, а может, и к счастью, я не делал его сам ни с технической, ни с организационной стороны.
Концерт хороший, большой, с разными составами (и вообще-то весьма крутыми солистами) в намоленном месте.
Не буду сильно сорить буквами насчёт качества и количества бэклайна, скажу только, что сцену начали в 11 часов, а начало было запланировано на 19. При этом, ни массивов, ни застройки как таковых не было. Был проекционный экран, который уже стоит; были порталы на уровне груди среднего человека, которые тоже уже стоят. Был относительно не пыльный сетап на несколько микрофонов.
Что делать на сцене 8 (восемь) часов, ума не приложу. Это, по моему скромному мнению —пипец как долго, даже с учётом чека ВСЕХ исполнителей (чего тоже не было, поскольку многие приехали прямо к концерту).
Ну да шут с ним, внутренняя кухня, всё понимаем)
Однако не могу не съязвить и не сравнить. В одном горячо любимом мной концертном агентстве парни (как и я сам) собирают симфо-электрический сетап на зал-тысячник за час. Час! 60 минут против 480, слабо? Видимо, да. А теперь вишенка: в предновогодний сезон или плотный загруз пару раз удавалось сократить это время до 15 минут. То есть, если арифметика не врёт, разница в 32 раза с тем самым пресловутым концертом.
Цифрами щегольнули, ок.
Подбираемся к Стасику. Что мы имеем после восьмичасовой сборки сетапа?
- Духовой коллектив — в звучании пропала половина инструментов.
- Ведущий (он/а же и организатор, и спонсор, и идейный вдохновитель) заводится в речевом микрофоне почти каждый раз, когда говорит. Голос звучит отвратительно.
- Коллектив из трёх человек с сольной скрипкой — не слышно скрипку! (Всем, кто дочитал до этого места, но далёк от темы, поясняю: солиста должно быть слышно).
Были ещё, помнится, всякие мелочи, которые тонут среди подобных примеров.
И вот мы подобрались к сути. В финале концерта ведущий объявляет участников и причастных, среди прочего представляя звукорежиссёра. И произносит: "Наш звукач — Стасик".
И в этот момент мне, отсидевшему два часа концерта, всё становится понятно.
Эта история не про синдром вахтёра, не про морские обычаи вроде "крайний" вместо "последний", не про уязвлённую гордость или что-то такое. Этот чувак действительно являлся тем, кем его и объявили — "Звукарём Стасиком".
Дорогие коллеги, звукорежиссёры, к коим я причисляю и себя, хочу обратиться к нам всем. До тех пор, пока вы будете руководить бэклайном через задницу, до тех пор, пока вы смотрите на цифровой пульт как баран на новые ворота... До тех пор, пока вы относитесь к артистам как вынужденному неудобству, а к заказчику или к организатору — как к дебилу, потому что он не шарит в вашей компрессии, но слышит, что что-то звучит как херня... До тех пор, пока вам проще нахамить клиенту, а потом бежать плакаться в профсоюзную группу в телеге; до тех пор, пока вы (простите) дрочите свою аудиофилию, забывая о реальном звучании в зале... Вы будете звукарями Стасиками.
На другом концерте другого организатора аналогичный Стасик расположил порталы без сабов горизонтально на сцене, которая располагается полосой поперек зала. Потому что "организатор требует эстетики". То есть, сделав из них фронтфиллы каменного века, убил акустику зала напрочь, не сумев объяснить организатору, почему это плохо.
На другой площадке и в другом году подобный Стасик сидел и крутил звук (в том числе и панораму — распределение на левую и правую сторону), не включив правый портал. То есть, без всей правой половины звука в зале.
Всем, кто не шарит насчёт терминологии, спасибо, что дочитали до этого места. Я постарался на конкретных профильных примерах показать, почему выход из статуса "Звукаря Стасика" требует усилий.
Доброй ночи🖤
Был у нас на заводе случай... Стоп, это не то.
Около года назад я выгуливал кое-какое оборудование на концерт. К сожалению, а может, и к счастью, я не делал его сам ни с технической, ни с организационной стороны.
Концерт хороший, большой, с разными составами (и вообще-то весьма крутыми солистами) в намоленном месте.
Не буду сильно сорить буквами насчёт качества и количества бэклайна, скажу только, что сцену начали в 11 часов, а начало было запланировано на 19. При этом, ни массивов, ни застройки как таковых не было. Был проекционный экран, который уже стоит; были порталы на уровне груди среднего человека, которые тоже уже стоят. Был относительно не пыльный сетап на несколько микрофонов.
Что делать на сцене 8 (восемь) часов, ума не приложу. Это, по моему скромному мнению —пипец как долго, даже с учётом чека ВСЕХ исполнителей (чего тоже не было, поскольку многие приехали прямо к концерту).
Ну да шут с ним, внутренняя кухня, всё понимаем)
Однако не могу не съязвить и не сравнить. В одном горячо любимом мной концертном агентстве парни (как и я сам) собирают симфо-электрический сетап на зал-тысячник за час. Час! 60 минут против 480, слабо? Видимо, да. А теперь вишенка: в предновогодний сезон или плотный загруз пару раз удавалось сократить это время до 15 минут. То есть, если арифметика не врёт, разница в 32 раза с тем самым пресловутым концертом.
Цифрами щегольнули, ок.
Подбираемся к Стасику. Что мы имеем после восьмичасовой сборки сетапа?
- Духовой коллектив — в звучании пропала половина инструментов.
- Ведущий (он/а же и организатор, и спонсор, и идейный вдохновитель) заводится в речевом микрофоне почти каждый раз, когда говорит. Голос звучит отвратительно.
- Коллектив из трёх человек с сольной скрипкой — не слышно скрипку! (Всем, кто дочитал до этого места, но далёк от темы, поясняю: солиста должно быть слышно).
Были ещё, помнится, всякие мелочи, которые тонут среди подобных примеров.
И вот мы подобрались к сути. В финале концерта ведущий объявляет участников и причастных, среди прочего представляя звукорежиссёра. И произносит: "Наш звукач — Стасик".
И в этот момент мне, отсидевшему два часа концерта, всё становится понятно.
Эта история не про синдром вахтёра, не про морские обычаи вроде "крайний" вместо "последний", не про уязвлённую гордость или что-то такое. Этот чувак действительно являлся тем, кем его и объявили — "Звукарём Стасиком".
Дорогие коллеги, звукорежиссёры, к коим я причисляю и себя, хочу обратиться к нам всем. До тех пор, пока вы будете руководить бэклайном через задницу, до тех пор, пока вы смотрите на цифровой пульт как баран на новые ворота... До тех пор, пока вы относитесь к артистам как вынужденному неудобству, а к заказчику или к организатору — как к дебилу, потому что он не шарит в вашей компрессии, но слышит, что что-то звучит как херня... До тех пор, пока вам проще нахамить клиенту, а потом бежать плакаться в профсоюзную группу в телеге; до тех пор, пока вы (простите) дрочите свою аудиофилию, забывая о реальном звучании в зале... Вы будете звукарями Стасиками.
На другом концерте другого организатора аналогичный Стасик расположил порталы без сабов горизонтально на сцене, которая располагается полосой поперек зала. Потому что "организатор требует эстетики". То есть, сделав из них фронтфиллы каменного века, убил акустику зала напрочь, не сумев объяснить организатору, почему это плохо.
На другой площадке и в другом году подобный Стасик сидел и крутил звук (в том числе и панораму — распределение на левую и правую сторону), не включив правый портал. То есть, без всей правой половины звука в зале.
Всем, кто не шарит насчёт терминологии, спасибо, что дочитали до этого места. Я постарался на конкретных профильных примерах показать, почему выход из статуса "Звукаря Стасика" требует усилий.
Доброй ночи🖤
- 🔥 2
- 🤣 2
- 🤩 1
- 💯 1
