Поэтика близости в альбоме Виктора Пивоварова «Эрос»📰 Аннотация доклада:
Концептуальный альбом — визуальный жанр, созданный художниками Ильей Кабаковым и Виктором Пивоваровым, — жанр интимный, направленный на создание близости (Лазарева Е.В., 2017). Альбом предполагает почти личный контакт. Илья Кабаков задумывал показ своих альбомов как перформанс: художник в своей студии размеренно переворачивает листы альбома. Виктор Пивоваров убрал из этого процесса автора: у Пивоварова зритель остается с альбомом один на один, перелистывает его, задерживается на отдельных страницах, возвращается назад (Лазебникова И.В., 2009). Личное, неопосредованное взаимодействие с альбомом передает зрителю контроль над тем, с какой скоростью будет рассматриваться произведение и чему будет уделено больше внимания. Это сближает просмотр альбома с чтением: зритель уже не наблюдатель, а участник. Близость, создаваемая при просмотре альбома, — близость, контролируемая зрителем.
В нашей работе мы исследуем концептуальный альбом Виктора Пивоварова «Эрос» (1976), находящийся в открытом хранении музея «Гараж». Альбом состоит из 40 листов, на которых чередуются изображение и текст. В альбоме рассказывается история комнаты — история встречи и расставания. Ни на одном из листов не изображены персонажи, и зритель может «поставить любого на пустующее место “я”» (Пивоваров В.Д., 2001). Парадоксальным образом, «безличный» альбом оказывается эмоционально и аффективно заряженным пространством проекции: зритель заполняет его собственными образами и опытом, беря за основу схематически обозначенную историю встречи и предложенные Пивоваровым визуальные интерьеры.
Чтобы проанализировать интерпретативные возможности, заложенные в повествовании, мы будем опираться на теорию фокализации, разработанную Жераром Женеттом (1979) и развитую в применении к графическим нарративам Силке Хосткотте и Нэнси Педри (2011). В «Эросе» Пивоварова визуальная и нарративная фокализации предлагают зрителю определить и выбрать, кто является субъектом речи и кем является сам зритель по отношению к альбому.
Зритель — это говорящий? Слушатель? Свидетель происходящего? Ответ на это, а также история происходящего и ее понимание зависят от нарративной структуры и от восприятия зрителя. В своей работе мы постараемся описать возможные интерпретации альбома, показать, как взаимодействие текста и графики влияет на создание истории, и порассуждать о том, как форма альбома одновременно создает близость со зрителем и реализует взгляд художника на близость.
📎 Материалы для подготовки:
1. Berlant, L. (1998). Intimacy. Critical Inquiry, 24(2), 281–288. https://www.jstor.org/stable/1344169
2. Genette, G. (1980). Narrative Discourse: An Essay in Method. Cornell University Press. (Полный текст доступен в PDF-версии.) https://ia902908.us.archive.org/24/items/NarrativeDiscourseAnEssayInMethod/NarrativeDiscourse-AnEssayInMethod.pdf
3. Horstkotte, E., Pedri N. Focalization in Graphic Narrative. Narrative, 19(3), 330–357.
4. Stockwell, P. (2020). Cognitive Poetics. 2nd Edition. Routledge.
5. Лазарева Е.А. Виктор Пивоваров: Траектории полетов. М.: BREUS, 2017.
6. Лазебникова, И.В. (2009). Концептуальные альбомы 1970-х годов: Илья Кабаков и Виктор Пивоваров. Вестник Челябинского государственного университета, № 22 (160), 169–176. https://cyberleninka.ru/article/n/kontseptualnye-albomy-1970-h-godov-ilya-kabakov-i-viktor-pivovarov
7. Пивоваров, В.Д. (2001). Влюбленный агент. Москва: Новое литературное обозрение. (Расширенное издание 2016, издательство «Гараж»).
❗️ Пропуск в РГГУ уже получить нельзя. Однако, если вы хотите подключиться дистанционно, напишите нашей организаторке Полине во ВКонтакте.
❤️ Подписывайтесь на наши соцсети