Ещё в момент просмотра «Оружия» я чётко поймал себя на мысли — Зак Креггер непременно должен снимать «Обитель зла» (тогда эта новость ещё не была объявлена). В некоторых сценах в том своём фильме он создавал вайб, который явно опирается на «резидентов», и было видно по ракурсам камеры, по мезансценированию, по работе со звуком и окружением, что Креггер идеально понимает, что делало игры «Обители» жуткими и, что немаловажно, смешными.

И вот он действительно сделал свою «Обитель зла», чем, кажется, весьма задел долбоёбов фанатов. Это удивительно, но факт: 35-летние мальчишки и девчонки мысленно возвращаются в детство, вспоминают свою любимую серию игр, в которой ходят-бродят кровожадные пиксельные зомбэ и делают «уаэ-ооо-эээыыааа-уауа», кусаются, а главные герои делают в них «пиф-паф», в которой был монстр-змея, монстр-паук, монстр-крокодил, монстр-муха, монстр-большоймужик, в которой Леон потешно убегал от валуна и летал на истребителе, а Крис бил кулаком скалу — и эти люди свято веруют, что всё это были серьёзные, взрослые истории и подлинные кровавые драмы. Главный герой седьмой части приживляет себе кисть руки на степлер и дуэлится с дедом на бензопилах — шутки в сторону, господин режиссёр, никакой клоунады и хайпа, у нас тут секретная био-лаборатория зловещей корпорации «Зонтик» с пробирками, ты чо. Так ещё и выяснилось, что смешная «бэшка» с Милой Йовович это тоже серьёзнейшее кино было. Лол.

К «Обители зла» Креггера я был изначально настроен очень позитивно: новую киноадаптацию необходимо было освободить от дэбильного сюжетного нагромождения игр, убрать весь этот перегруженный лор, обратиться к самой сути; да, в том числе отчётливо комедийной сути.

С одной стороны, действительно удивляет и радует самостоятельность и независимость как сюжета, так и киноязыка вообще, который использует Креггер. Минимальное количество цитат, отсылок, оммажей, даже камеру он не ставит, как в ранних резидентах, все своё, всё сам, свежак; разве что более актуальная pow-эстетика седьмой части есть тут. И вообще кажется, что режиссёр больше вдохновлялся «Крепким орешком», а не кат-сценами из игр. В какой-то момент креггеровская «Обитель» дарит ту самую простую, понятную, даже детскую радость, когда ты 20 лет назад вечером листаешь каналы по телику и вдруг натыкаешься на динамичный, крепкий и правильно короткий экшн-хоррор и такой «о, прикольно пепе». Иногда Креггер не стесняется прям угарной детской дурости (сцена с блевуном в лифте). Как и обещалось: фильм быстро заводит себя, стремительно ускоряется, прикалывается, острит, пестрит, бежит-мчится, и вот уже финал, не требующий от зрителя ничего.

С другой стороны. Можно понять и тех, кому мало. Это очень компактное, скромное по масштабам и заявкам, экономное кино, не переоценивающее свои возможности. Зак Креггер, казалось бы, делает тут совсем немного и даёт нам немного, но, будем честны, проявляет тут своё профессиональное мастерство: уверенная камера, уверенная играя, точный тайминг шуток, убедительность сцен и эффектов, бойкость и динамика. Но, конечно, не опус магнум.

И, возможно, в это есть проблема. Да, прикольная шутка про замки, прикольная шутка про владение оружием, но на 10-й раз уже не так прикольно. Да, Креггеру не надо выстраивать «тот самый» Раккун-сити, но его Раккун — это две блеклые улицы, подвал канализации и башня-небоскрёб; это довольно бездушное место, его не существует, никто там не жил. Телефонно-семейная драма главного героя — чепуха, скука и вообще это словно вычитано из книжки «Как оживить ваш сценарий для чайников» (хотя сам актёр выдаёт максимум). Био-корпорации как противника и угрозы тут нет, есть лишь ещё пара приколов про корпоративных мышек-лаборантов. Хочется простого-человеческого: чтобы фильм чуть выбил тебя из колеи, смутил, запутал, проявил креатив (хотя бывает и такое тут, конечно). А у нас же довольно дефолтный экшн-хоррор про то, что молодому парню проще пробежать под дождём из трупов и превратиться в чудище-мутанта, чем услышать про «две полоски» и стать отцом.

Стоит ли посмотреть? О, да!