Начался новый театральный сезон, а у меня в записных книжках минимум две реакции на спектакли. Не дописаны. Ужас. Исправляюсь. Новому театральному сезону посвящается. ТЮЗ. "Маленький принц".
***

Я не знаю, как должна быть правильно устроена человеческая голова. Вообще не представляю этой нормы. У меня, мне кажется, несколько странно. Странность в том, что я могу, сам того не желая, думать одновременно о нескольких вещах. Идёшь куда-либо, сидишь на заседании, читаешь... делаешь, что угодно, а в голове до десятка тем и проблем. Крутятся, обдумываются, решаются... Вот, не так давно. Иду в Думу, никого не трогаю. Лейтмотивом в голове цифры бюджетной корректировки. Плюсом вопрос с наградами Думы. Дополнительно обдумывание очередного текста о путешествиях. И вдруг вспышкой ... ты же два дня назад видел в театре постановку по Библии. Что? Это о чём? Это о "Маленьком принце"? Да. Это же с очевидностью библейский сюжет. Что ж такое!!! Где-то на задворках сознания шла прокачка виденного спектакля. Потом шла правка понимания. Следом крутил с разных сторон. Месяц или более. И вот, кажется, что-то получилось. По пунктам.

1) Антуан де Сент‑Экзюпери "Маленький принц". Классика из классик. Тем более, в самом популярном переводе от Норы Галь (Элеоноры Гальпериной). Кстати, в ее активе переводов есть не самые простые: А.Камю, Т.Вулф, У.С.Моэм, Э.А.По и многие другие авторы. При этом спектакль - не дословное построчное воспроизведение, но инсценировка Рината Ташимова. Не все из книги вошло, но вошло главное. Плюсом новые персонажи, прекрасные костюмы и великолепная сценогрфия (художник-постановщик Николь Кламперт) и многое иное.

2) Летчик - Ростислав Ганеев. Он абсолютно в роли. Игра, заслуживающая аплодисментов. Маленький принц - Любовь Олейник. Нет, Маленький принц не становится девочкой, но актриса становится Маленьким принцем. По прошествии времени это кастинговое решение представляется абсолютно верным. И дело даже не в телосложении и росте. Дело даже не в голосе, хотя он чрезвычайно важен. Голос не может быть грубым, но обязан звенеть скромным колокольчиком.

Просто сыграть роль искреннего до обнажённости нервов, чистого до звёздной белизны мальчика может только женщина. Актеру-мужчине будет много сложнее.

4) Помимо двух главных героев и жителей астероидов у режиссера-постановщика Владимира Коваленко на сцене появляются отец и мать Летчика. Даниил Андреев и Ольга Медведева. Они на заднем плане. Не в отдалении, но далеко. Они здесь и сейчас, но одновременно где-то, где-то далеко, где-то там. Они прошлое летчика, его воспоминания. Не то прошлое, которое безвозвратно, которое зовет назад, от которого остались память и тоска. Они - не боль о прошлом. Родители Летчика наоборот завут вперёд, в будущее, вселяют веру. Ты сможешь! Мы верим тебе! Мы верим в тебя!

5) Родители летчика вдруг перевоплощаются и ведут разговор с главными героями от имени самых разных персонажей и текста, и спектакля. Ольга Медведева становится то Розой, то голосом Змеи, а Даниил Андреев превращается из Отца в Короля, затем в Пьяницу и вновь в Отца. Не думаю, что это "экономия" на актёрах. У Экзюпери и в спектакле диалоги Летчика и Маленького принца, диалоги с жителями астероидов - это диалоги автора с самим собой. И одновременно попытка заставить читателя и зрителя посмотреть внутрь себя. Кто я?

Появление в спектакле родителей Летчика, а затем перевоплощения актеров, эту попытку делают пронзительно понятной. Поговорите со мной Отец и Мама. Поговори с нами Сын. Загляни в себя. Там ответы. Там ты найдешь все ответы. Там твое спасение. И со зрительского места я слышал это обращение.

6) Да, внешне, на первый взгляд, режиссер пытается заострить и заостряет тему отцов и детей. Так и есть, но стоит чуть-чуть отпустить рациональность... Стоит чуть-чуть стать искреннее с собой... И вот ты уже задаешь вопросы самому себе. Ищешь ответы в самом себе.