Ксения Баринова

С радостью анонсирую вам начало открытых лекций в ДВФУ, на которые, я знаю, многие любят приезжать ☺️

9.10 15:00 кампус ДВФУ, зал «Россия» (корпус С)

Сюжет дружбы в сериале «Шерлок»

❗❗❗Очень важно!Чтобы пройти в корпус С, необходимо до 11 утра 7.10 написать мне в личку или в комментариях к посту ваши ФИО и телефон, чтобы Общество «Знание» оформило пропуск 👌

Эта лекция для всех, кто хочет посмотреть на Бенедикта Камбербэтча новыми глазами 😂 Вспомним фрагменты первой серии первого сезона и разберемся в художественных секретах любимого сериала 🍿

«Я чувствую, что недостаточно погрузилась в спектакль, недоработала эмоционально и интеллектуально во время просмотра»
Из беседы с подругой после индийской постановки «Внутри»

А способны ли мы достаточно погрузиться в увиденное? Как нам оценить, понять и прочувствовать танец, суть которого уходит корнями в многовековую сакральную традицию, где движения рук и ног — физическое проявление божественного?

Катхак — это и легенды и мифы, переданные танцем, и вечная история превращения хаоса в гармонию, рассказанная движением.
Катхак для танцора — это акт служения, которому была подчинена вся его жизнь с самого детства, часто — как и у нескольких поколений до него.

Как нам понять каждый поворот головы исполнителя, слова, которые плетут движения его пальцев, если мы не владеем этим языком? А как воспринять то, что мы порой даже неспособны разглядеть и расслышать?

🥻Во время танца исполнитель выдает 600 ударов стопами в минуту

🥻На ногах его от 100 до 200 колокольчиков (это под 3 килограмма весом) и танцор превращается в живой музыкальный инструмент, способный соперничать с барабанщиком в профессиональных дуэлях прямо во время исполнения катхак

🥻Танцор может заставить звенеть один-единственный из колокольчиков, а может заставить их замолчать, при этом делая пируэт в воздухе

🥻Во время знаменитого кружения, прославившего этот танец, артист кружится со скоростью 60-80 вращений в минуту и после цикла из 9, 15, даже 21 пируэта должен уметь остановиться мгновенно и замереть. Вращение — и символ слияния с Божественным, и монтажная склейка между изображением разных персонажей в рассказывании истории

🥻 Когда танцор делает мудры, создавая ими в воздухе самый настоящий текст, то он совершает от 4 до 8 движений пальцами в секунду

🫶 Но при всей своей сложности танец легко проникает в наше сердце своей красотой и, пусть даже оставаясь в чем-то непонятым, заставляет нас искать с ним встречи снова и снова.

🫶 Увидеть благодаря МТТФ этот танец вживую, да еще от труппы экстра-класса — команды Адити Мангалдас — великая удача для каждого, кто был на этой постановке.
Мы соприкоснулись с самым настоящим чудом, и каждый вышел из него с благословением — финальным звоном
священных колокольчиков гхунгру.

Видео и фото
Ксения Снегирева
Фото
#МеждународныйТихоокеанскийТеатральныйФестиваль

Ах, какие переклички дарит нам #МеждународныйТихоокеанскийТеатральныйФестиваль! Каждая постановка открывается заново, когда мы переходим к следующей. Магия Фестиваля рождается не внутри спектаклей, а на пересечении между ними, когда каждый зритель создает в своем сознании личную карту культурных встреч искусства разных стран.

Совсем по-новому вспоминаешь «Даму с собачкой» Шэ Муцзе, посмотрев «Я не убивала своего мужа» Дина Итэна.

Две такие разные постановки — русской классики и современного китайского романа — а как много точек пересечения!

Развод, о котором мечтают герои Чехова в финале, в постановке «Я не убивала своего мужа» — отправная точка.

И там, и там — маленькие люди, только у Чехова в фокусе мужчина, а у автора исходного романа Лю Чжэньюня — женщина.

И там, и там — уходящая жизнь.

И там, и там есть вопрос, сможет ли что-то изменить нежданная любовь?

И даже открытый финал — и там, и там.

Конечно, суть историй разная... Но, соотнося и сопоставляя, мы видим общность таких разных произведений — и мы видим общность таких разных культур России 🇷🇺 и Китая 🇨🇳

На перекрёстке самых разных культур рождается взаимопонимание.
И это бесценно ❤️

Постановка еще будет в среду, не пропустите!
https://pacificfest.ru/event/ya-ne-ubivala-svoego-muzha/

«У меня один вопрос — почему арбуз?!» 🍉
Из вопросов зрителей к режиссеру спектакля «Дама с собачкой»

И вся аудитория тут же разделилась на два лагеря — тех, кто не помнил деталь с арбузом в тексте Чехова, — и тех, кто не понимал, как можно было об этом забыть?!

Дело не в непосредственности задавшего вопрос и не в снобизме тех, кто был этим возмущен. Дело в великом вопросе — что первее, курица или яйцо? должны ли мы знать оригинал, если отправляемся смотреть его адаптацию, в кино ли, в театре ли?

Допустим, мы собрались на постановку «Хан монголов». Должны ли мы перед этим прочесть пьесу, ну или сходить на встречу с режиссером, дабы быть знакомыми с материалом и оценить все решения? Как будто бы нет, все наоборот. Я была на постановке абсолютно неподготовленной и получила огромное удовольствие именно от непредсказуемости сюжета и чувства бесконечного удивления от каждой новой реплики.

Но тут же контраргумент — «Дама с собачкой». Чем лучше ты помнишь рассказ, тем больше удовольствия получаешь от той самой постмодернистской игры со зрителем, когда давно знакомый текст становится неузнаваемым в выбранных режиссёром решениях.

🍉 И арбуз, появившийся в постановке гораздо раньше, чем это было в рассказе.

🍉 И его второе появление на сцене, совершенно не запланированное Чеховым.

🖋️ И когда в финале нам произносят заключительный фрагмент текста... и замалчивают ключевое, самое последнее предложение, а ты его ждешь. Но вместо него идет последовательность цитат из пьес Чехова, и ты включаешься в игру — узнаешь их одна за другой и как по ступенькам переходишь от идеи к идее, чтобы достичь кульминационного озарения в проговоренной наконец финальной фразе «Дамы с собачкой»

И казалось, что еще немного — и решение будет найдено, и тогда начнется новая, прекрасная жизнь; и обоим было ясно, что до конца еще далеко-далеко и что самое сложное и трудное только еще начинается.

Так как же правильно? Читать — или не читать? И тут как будто вопрос в том, на какого зрителя рассчитывает режиссер — на подготовленного к совместной игре с хорошо знакомым текстом или же на свежего в восприятии новой для него истории...

Есть ощущение, что автор спектакля Шэ Муцзе рассчитывал на зрителя, погруженного в творчество писателя, не зря актёры в финале прямо на наших глазах создают фигуру Чехова из предметов одежды.

Но удовольствие получили все в зале, даже те, кто вообще не читал рассказ! И значит, постановка удалась, она захватывает зрителя на любом уровне погружения. И в наших руках выбор — на какую глубину мы готовы пойти вместе с создателями спектакля 🎭

Фото и видео Ксения Снегирева

Мой канал в МАХ