>>> Не дайте аннотации на обложке вас обмануть — это не триллер, скорее социальная гастрономическая драма. Напряжения и крови почти не будет — разве что совсем немножко и не так, как можно было ожидать.
Наверное, часть читател_ьниц это разочаровывает, но я наваристые триллеры не очень люблю. Зато с радостью возьмусь за книгу, если жанровые нотки идут скорее как приправа к основному блюду.
Слог в «Масле» лёгкий, по-японски лаконичный, но при этом в тексте так много света, цвета и вкуса, что я ими упивалась. Еда здесь один из главных героев, её описания живые и невероятно аппетитные, на ней завязаны многие действия героини, её путь к новой себе; наслаждение едой рифмуется с наслаждением жизнью, внутренней свободой.
Эта книга, с одной стороны, болезненно-горькая. Её смысловой стержень выстроен вокруг сексизма и лукизма современного японского общества: стандартов красоты, фэтфобии, виктимблейминге, противоречивых стандартов, в которые пытаются вписаться женщины, и того, как они вредят всем, в том числе мужчинам. Если Манако Кадзия поначалу вызывала у меня одно впечатление, то с каждой главой моё отношение к ней усложнялось, и под конец я видела её не героиней-мстительницей и не злодейкой, а ещё одной (непростой) женщиной, поломанной рамками, семьёй и инцестуальными отношениями с отцом. В ней словно наиболее ярко отражены противоречия, в которых вынуждены жить женщины, и это очень грустно.
С другой стороны, «Масло» — роман уютный. В нём много еды, медитативности, дружбы и человечности. А главная героиня, пройдя непростой путь и что-то вроде депрессии, учится слышать и любить себя, строит отношения с собой, пищей и дорогими людьми. Так, криминальная история уходит на второй план, и самым главным остаётся путь к лучшей жизни.