Проблема номер три для СЛР - сюжет, а точнее, его отсутствие. Первые главы могут заявить любые приключения - путешествие, расследование убийства, политические интриги и производственную драму, но в результате этот сюжет задохнется под тонной околоэротической мути.

Кто-то скажет: "зачем любовному роману сюжет, он же про любовь". А я скажу, что любовному роману сюжет нужен в первую очередь. Потому что там, где автор бессилен усложнить отношения героев внешними обстоятельствами, он усложняет их тупостью обоих героев.

Серьезно, самый хороший СЛР, который я видела за последний год, был любовной историей чекиста и монахини на фоне гражданской войны. И в силу того, что героям мешали быть вместе то белые, то красные, то зеленые, описывать героиню тряпкой, а героя альфачом не пришлось.

В массе у СЛР одинаковые сюжеты. Если школа, то всегда отличница и хулиган-мажор. Если попаданки, то всегда женщина за 40 в гиперпатриархальный мир с закосом то ли под царскую Россию, то ли под викторианскую Англию. Если реализм, то всегда ребенок, встреча через время, он босс, она уборщица.

СЛР требует серьезной деконструкции, при чем не на уровне "развод с драконом, замуж за грифона". Даже с типичным суповым набором СЛР можно слепить что-то приличное, если постараться. Показать, как героиня-тряпка растет над собой, понимает, что никто, кроме нее, и спасает параллельный мир. Посадить героя-альфача в лужу и заставить извиняться перед всеми, кому он нахамил.

Проблема не в жанре, а в том, что люди как будто бы смирились с тем, что он должен быть плохим. Но нет. Я очень надеюсь, что нет.

#мнение@plotline5