«Дневник сельского священника» — фильм французского режиссёра Робера Брессона, снятый в 1951 году по одноимённому роману Жоржа Бернаноса. Брессон, известный своим аскетичным, почти суровым стилем, сознательно отказался от театральности в кино. Его метод — минимализм и отсутствие «актерской игры» в привычном смысле этого слова. Экранизацию Бернаноса современники встретили настороженно: слишком мало действия, слишком много закадрового голоса. Фильм получил две награды Венецианского кинофестиваля, а Андрей Тарковский называл его шедевром.
Сюжет предельно прост:
Молодой священник приезжает в маленький приход в Амбрикуре. Его ждут холодный дом, непонимающие прихожане, насмешки местных детей и собственная тяжёлая болезнь, серьезность которой по смирению и юношеской неопытности он не осознает. За почти полным отсутствием внешних событий зритель видит главное: внутреннюю борьбу человека, который пытается сохранить веру, хотя и не видит её плодов.
Весь фильм — это один долгий, одновременно мучительный и светлый разговор о том, что значит быть христианином в мире, где Бога, кажется, никто не ждёт. Священник не совершает чудес. Он не обращает толп. Он не произносит вдохновенных проповедей. Он просто остаётся — слушает, принимает, терпит. И в этом, по Брессону, и есть подлинное священство. К примеру, одна из героинь фильма, Графиня, годами жившая в озлобленности после смерти сына, приходит к примирению не после умных слов, а после того, как священник просто разделил с ней её боль.
Брессон сознательно убирает из фильма всё лишнее. Нет красивых пейзажей, нет трогательной музыки. Он снимает лица крупным планом — усталые, порой некрасивые, реальные. И именно в этой предельной честности, в отказе от фальшивого утешения рождается настоящая надежда.
Фильм оставляет после себя не горечь, а тихий, почти необъяснимый свет. Потому что он — не о победах, а о вере в обстоятельствах, где не остается ничего, кроме самой веры. Этот фильм высоко ценит и рекомендует протоиерей Андрей Ткачёв, называя его образцом христианского кино