‍ ▪︎ ویژگی‌های نئورئالیسم
▪︎ ویژگی نئورئالیسم روسلینی و دسیکا


• نئورئالیسم؛ نیروی محرکه خودرا از نبرد علیه فاشیسم بدست آورده است. از نشانه‌های کار روسلینی، تلاش اوست در نشان دادن عینیت رویدادها و شخصیت‌ها که ویژگی مستندگونه را به آثار او می‌بخشد

• سبک کار روسلینی را می‌توان به بهترین شکل با شیوه نویسندگی دوس‌پاسوس و همینگوی مقایسه کرد. در اینجا تجزیه و تحلیل و تفسیری صورت نمی‌گیرد، بلکه واقعیت خام بازسازی می‌شود و نویسنده ظاهر غایب است.

بازگشت روسلینی از سبک فیلم‌های اولیه او را می‌توان در آثار بعدی او مشاهده کرد: «استرومبولی»، «فرانچسکو دلقک خداوند»، «اروپا ۵۱» و... ‌. روبرتو روسلینی در این فیلم‌ها به نوعی عرفان کاتولیکی و درون‌بینی روانشناسانه می‌رسد و محیط و جامعه در آن‌ها تا حد یک دکور برای نمایش سقوط می‌کند.

توانایی تجزیه و تحلیل در آثار روسلینی، کاستی گرفت. بن‌بست کار روسلینی در اینجا بود که او دیگر با نگاه عاطفی‌اش قادر به درک واقعیتی نبود که خود را بیشتر در آفرینش انعکاسی بازگو می‌کرد. زوج «ویتوریو دسیکا» و «چزاره زاواتینی» نسبت به رخدادهای سال ۱۹۴۵ به یکی از شیوه‌های نئورئالیستی واکنش‌هایی از خود نشان دادند که ظاهرا با سبک و شیوه کار روسلینی شباهت داشت. این شباهت در به کارگیری هنرپیشگان غیرحرفه‌ای، برداشت و نگاهی مستندگونه به واقعیت و عینیت بخشیدن به سرنوشتی فردی بود، اما واقعیت این است که فیلم‌های دسیکا در مقایسه با آثار روسلینی تفاوت‌های اساسی داشتند:


الف) نخست از نگاه موضوع: درحالی‌که روسلینی در «رم شهر بی‌دفاع» و «پاییزا»؛ به تشریح حوادث و رویدادهایی درباره جنگ و مبارزات نهضت مقاومت بسنده می‌کرد، و شخصیت‌های خود را مستقیما در این پیشامدها دخالت می‌داد، اما دسیکا در «واکسی» و «دزدان دوچرخه»، توجه بیشتری به وقایع و سرنوشت‌های پس از جنگ داشت. ریچی شغل پوستر‌ چسبانی را به دست می‌آورد. پوستر فیلم ریتا هیورث (ستاره سینمایی هالیوود) را می‌چسباند.

ب) چزاره زاواتینی که به صورت پیشروترین نظریه‌آفرین نئورئالیسم درآمده بود به شکلی موثرکننده خط‌مشی فیلم‌های دسیکا در رویارویی با واقعیت بود، و بدین‌سان شخصیت کارگردان این فیلمها در تعهد و التزامی انسانی و در مشارکت و دلسوزی پراحساس او در سرنوشت قهرمانانش آشکار شد.

ج) خصوصیتی که سبک کارهای دسیکا را در مقایسه با رئالیسم سرد و پدیدارشناسانه روسلینی متمایز می‌سازد. در فیلم «واکسی،» اسب سفید سمبول است. اسب؛ نشانه‌ای از رویاها و آرزوهای دو نوجوان است. البته باید این نکته را نیز خاطرنشان کرد که در این میان چزاره زاواتینی نیز طرفدار رئالیسمی کاملا مستند بود.

👤 | #Vittorio_De_Sica
👤 | #Roberto_Rossellini
🎥 | #History_of_Cinema
🌀 | @Perspective_7