Сегодняшний пост «Открытой коллекции» расскажет о проекте пермской художницы Натальи Резник «В поисках моего отца»

Резник видела отца в последний раз в три года. Родители разошлись и мать уничтожила все его фотографии - даже свадебные. Так образ человека оказался стёрт из семейного архива, и художница осталась с пустотой на месте лица, которое никогда толком не запомнила.

Но в старой коробке чудом уцелели крошечные чёрно-белые снимки из фотоавтомата: родители вдвоём, дурачатся, целуются, смеются. Отца почти не видно: снимки маленькие, а он всё время в тёмных очках-«авиаторах». И всё же было в нём что-то от молодого Бельмондо - сравнение, знакомое каждому, кто вырос в семидесятые.

От этой искры и разгорается проект. Резник брала семейные фотографии и вклеивала в них место отца лица кинокумиров эпохи - Бельмондо, Делона, Мастроянни, Жана Маре. Подставные красавцы, архетипы мужской внешности, воспитанные французской и итальянской «Новой волной», становятся её идеальным образом отца, и альбом превращается в вымышленную семейную хронику: счастливую, которой никогда не было.

В этом и кроется странная нежность проекта. Память превращена рукотворное действие и на месте утраты вырастает фикция. Сама Резник называет его историей между документалистикой и вымыслом: мамины мечты реальны, хотя память, которую художница построила на их основе, - насквозь фиктивна.

Современное искусство вообще построено на подозрении к «объективной реальности». И фотография в этом проекте выступает идеальным инструментом: она убеждает лучше любого холста. Фотоснимкам традиционно доверяют как документу, свидетелю, доказательству «это было». Именно поэтому современные художники так любят с ней работать и так охотно ломают её, и серия Резник случилась именно на этом контрасте.