Все мы знаем, что в фильме или сериале должен быть главный герой. Где-то один, где даже несколько

В сценарной практике есть такой термин, как протагонист — так в древнегреческой традиции называли персонажа, действия которого двигают сюжет истории вперёд

В литературе структура гораздо сложнее. Там может и не быть протагониста. Или протагонистов несколько. Или роль протагониста переходит от персонажа к персонажу по ходу сюжета

В современном кинематографе происходит нечто подобное. Особенно, когда речь идёт о сериалах. Хотя в полнометражных картинах тоже встречается

Но!

Важно знать, что протагонист ≠ главный герой истории

Как так?!😳

Потому что протагонист — это функция в конфликте, а главный герой — центр рассказа. В большинстве классических историй эти функции объединены в одном персонаже. Но не всегда

Протагонист — персонаж, чьё стремление организует драматическое действие. У него есть цель, он предпринимает действия ради её достижения, сталкивается с сопротивлением, меняет тактики, принимает решения. Из этого и возникает сюжет

Поэтому главный вопрос для определения протагониста: кто своими действиями двигает основную историю?

В «Матрице» Нео пытается понять природу реальности, принимает роль избранного и вступает в борьбу с системой. В «Крёстном отце» Майкл включается в криминальный бизнес и принимает решения, определяющие судьбу семьи

Главный герой — это персонаж, который стоит в центр внимания зрителя, за судьбой которого он прежде всего следит, через его восприятие получает информацию. Его внутренняя трансформация становится эмоциональным центром фильма

Поэтому главный вопрос здесь другой: чью историю мы переживаем?

Разница отлично видна в «Побеге из Шоушенка», где основные внешние действия совершает Энди Дюфрейн: приспосабливается к тюремной жизни, создаёт библиотеку, готовит побег и сбегает. В этом смысле Энди является протагонистом. Но рассказывает историю другой заключённый — Рэд. Именно его глазами мы смотрим на историю Энди. Именно Рэд проходит ярко выраженную внутреннюю трансформацию от человека, смирившегося с неволей, к человеку, способному надеяться на освобождение

В «Безумном Максе: Дороге ярости» Макс — титульный герой франшизы и точка входа зрителя в фильм. Однако основную сюжетную цель формулирует Фуриоса. Именно она решает спасти жён Несмертного Джо, организует побег и двигает историю вперёд. Она — протагонист истории. А Макс остаётся центральным героем франшизы и участником её истории

Ещё сложнее устроен фильм «Амадей», центральной фигурой которого является Моцарт. Но источником основного действия становится Сальери. Именно он хочет добиться признания, сталкивается с гением Моцарта, интригует, манипулирует и пытается уничтожить соперника. То есть, драматургически является протагонистом. Хотя одновременно выполняет функцию антагониста

Великолепная работа!👏

Этот пример показывает ещё кое-что: протагонист не всегда является положительным персонажем. Майкл Корлеоне, Алекс из «Заводного апельсина» или Трэвис из «Таксиста» остаются протагонистами независимо от моральной оценки их поступков. Потому что главная функция протагониста — организовать основную линию действия в сюжете

По той же причине антагонист не всегда главный злодей истории. Потому что определяется функцией в сюжете: это сила, которая препятствует достижению цели протагониста. В криминальной истории преступник может быть протагонистом, а преследующий его полицейский — выполнять антагонистическую функцию

«Схватку» смотрели? То-то же 😎

Поэтому, если главный герой отвечает на вопрос «о ком эта история?», то протагонист — «чьи действия создают эту историю?»

Чаще всего ответы совпадают

Но когда нет, главный герой и протагонист перестают быть одним и тем же персонажем

Что лишь добавляет глубину истории. Потому что заставляет переживать и за одного персонажа, и за другого

Вызывая бурю эмоций в кульминации!

#рефлексия_ремесла
#главный_герой
#протагонист