У милого сердцу электронного музыканта Энди Стотта после тягостного затишья возникла новая музыка. Ласково-нежная, хоть Стотт все еще и использует характерно грязный звук ударных — но от дремучих и давящих ноктюрнов он, кажется, отошел окончательно.
Для меня Стотт входит в небольшое число музыкантов, способных написать великий саундтрек к какому-нибудь психологическому хоррору, но по какой-то причине все еще этого не сделавших. В альтернативной версии Silent Hill 2 Стотт звучал бы как родной.
Приличную известность ему дала похвала в адрес Luxury Problems в Pitchfork — больше, пожалуй, за былые заслуги. Энди начинал еще в середине нулевых с классическим даб техно, пока в 2011-м не выработал свой шумовой почерк в Passed Me By, где уже, кажется, можно коснуться ночи, перкуссия — стук по обветшалым стенам, ритм разливался пленкой в лужах.
Luxury Problems скорее эстетизировал всю эту грязь, во многом благодаря голосу оперной вокалистки и преподавателя Стотта по пиано Элисон Скидмор, и все это дело высоко отметили в уже упомянутом Pitchfork и Resident Advisor.
Меня (судя по статистике прослушиваний — я не одинок) проняло на зловещей Violence с его следующего альбома Faith in Strangers, но как будто тотальным произведением Стотта для меня в итоге стал куда менее популярный альбом It Should Be Us. Вот там — реально многотонное покрывало мрака на детройтских пустырях. Позже звук у Стотта сильно облегчился, случилось долгое затишье, но после этого фита жду новое.
У Tiny Mix Tapes с ним было прекрасное интервью, там красиво закрутили с "цифровым туманом", но запомнился отдельный вопрос про бас:
The bass somehow cuts on computer speakers! How do you get it to rip that hard?
I’ve got a sweet spot in the studio. I know where exactly to stand, and I can just mess around with that. I’ll tinker with some compression on kicks and subs and just go and stand in this bit of a trap. You know it’s right when it feels like it’s pulling the back of your head off. I invest a lot of time in that.