Это сборник статей, представляющий собой исследование философии современной музыки. Статьи пытаются дать ключи (которыми пользуюсь и я сам) к пониманию современной академической и импровизационной музыки для заинтересованной аудитории. Тематика статей в книге: от введения в философию музыки и рассмотрения отдельных важных и резонансных вопросов эстетики до философской интерпретации и объяснения музыки отдельных значимых фигур современной музыки, а также несколько интервью с важнейшими деятелями современной музыки из России и зарубежных стран.
Но человек, в философском смысле лишенный сознания, — это зомби, живой труп. Если мы лишим нашу Вселенную света сознания, если вся наша практика, в том числе интеллектуальное поведение, решающее проблемы адаптации, будет протекать в полнейшей темноте, мы словно утратим что-то действительно ценное, что-то, без чего даже самые величайшие достижения будут лишены смысла. В чем польза высочайшей виртуозности, если она никем не осознаётся и не понимается, в том числе, и в первую очередь, самим виртуозом? Мышление о музыке и философия музыки как наиболее общая и смелая форма такого мышления создает для музыкального феномена адекватное ему сознание: немецкий философ Мартин Хайдеггер утверждал, что «язык — дом бытия». Именно в сфере речи можно говорить о существовании, очерчивать феномены, которые благодаря языку обретают плотность и определенность. Благодаря речи и мышлению смутное, хаотическое становление озаряется светом структуры и формы.
Это результат очень долгой работы, крайне важный для меня процесс. Самый ранний текст — о Варезе —, который вошёл в книгу, был написан в 2017, а самый поздний — об отчаянном прыжке красоты — весной-летом 2025 года.
Книгу уже можно заказать на сайте издательства. Чуть позже она появится в магазинах.
Музыка — не язык, не коммуникация, не развлечение. Она все это — и гораздо большее. Это явление крайне своеобразное и живущее по собственным законам. Несмотря на богатство форм проявлений, множественность способов, которыми происходит ее восприятие и создание, сама музыка к ним не сводится. Ни описание психологического потока, захваченного музыкальным переживанием, ни доскональное описание акустического процесса не дадут ответа на вопрос о том, что есть музыка. Человек не слушает музыку «ушами», и сама музыка не тождественна психологическим реакциям на нее; она представляет собой логический образ, форму, разворачивающуюся во времени и воспринимаемую сознанием, способным на удержание и творение форм-образов. Если прибегать к наглядным образам, музыка — это комета, в которой настоящее мгновение — твердое и непроницаемое ядро, недифференцированное чувство, а движение музыкального материала, его преображение, его изменение во времени — хвост кометы. И созерцать эту «комету» мы можем благодаря способностям нашего разума. Иначе говоря, музыка — это звучащая во времени логика.
Отдельная благодарность Ольге Фоминых и "Аутсайдервилю" за помощь в издании!