​​Авангард в Китае (1)

Мы подготовили небольшую серию заметок о китайском киноавангарде, давайте сначала погрузимся в общий контекст.

В истории искусства «авангард» обозначает художественное движение (в начале XX века), связанное с концепцией модернизма и современного искусства.

В киноискусстве — это ряд кинокартин, которые не вписывались в коммерческую кинематографическую практику, в частности, те, которые считались новаторскими в эстетическом отношении, отказывались от устоявшегося канона и рациональности.

Петер Бюргер внес серьезный вклад в общую теорию авангарда, опираясь на неомарксизм. Он дал авангардизму теоретическую модель, проследил этапы становления и описал в каких случаях художественные явления относятся к данному течению. Несмотря на то, что некоторые исследователи считают его теорию немного ограниченной, его концепция является одной из самых простых и ясных среди остальных.

Другие описывали авангардное искусство как искусство, у которого на первом плане стоит материальность.

«Материальность» авангардного искусства создает мир, сильно отличающийся от реальности: мир, в котором предметы, люди, и чувства открыты друг другу.

Смысл существования авангардного искусства заключается в том, чтобы открыть для человечества другое измерение сопротивления и проникновения, то, в котором можно жить и переживать совершенно иные чувства. Он ориентирован на парадокс.

Авангардизм активно изучался в культурологии, искусстве, истории культуры. Методология, в рамках которой рассматривается авангардизм, обычно включает в себя критический, семиотический, системно-структурный, культурно-исторический методы.

Изучая авангард, нельзя ограничиваться только художественными системами, большинство исследований авангардизма выходили за границы литературы, искусства и затрагивали это течение, например, с точки зрения психологии, социологии.

Пока меньше всего уделялось внимание авангардной эстетике в кинематографе и тому, как она интегрирована в него. Поговорим об этом подробнее в следующих постах!

@orientalpath