Алиса в стране чудес (или попытка в современную сказку о потерянном времени)
реж. Ю. Хмельницкий, 2025

История «Алисы в стране чудес» запомнилась нам из детства как сказка о необычайных приключениях маленькой девочки в полной волшебства и фантазий чудесной стране. А если мы перечитывали книгу, будучи взрослыми, то точно оценили интеллектуальный, иронично-пародийный интертекст, созданный остроумным математиком и лингвистом Льюисом Кэрроллом (Чарльз Доджсон). Именно такой текст, сотканный из словесных каламбуров, аллегорий и развернутых метафор, адаптировал в своих песнях Владимир Высоцкий под культуру и мировоззрение советского человека. И музыку он писал с таким же филигранным подходом, как Кэрролл свою сказку.
У фильма 2025 года «Алиса в стране чудес» есть довольно понятное примечание: по мотивам аудиоспектакля Олега Герасимова с песнями В. Высоцкого. Казалось бы, жанровая структура музыкального фильма или фильма-мюзикла предполагает, что смысловая основа будет заложена именно в песнях, что музыка станет отражением целого ряда настроений, волнений и переживаний героев, глубинных смыслов и общей атмосферы экранного повествования. К сожалению, в фильме это не случилось. Переделанные под новую аранжировку, включённые в фильм как будто в отрыве от новой истории, придуманной сценаристами, песни Высоцкого совершенно потеряли свою аутентичность, музыка оказалась просто фоном, эдаким разнообразием, наверное, для оправдания утвержденного жанра.

В новой «Алисе», к сожалению, вы не увидите по-настоящему сказочного леса; здесь не будет противостояния Красной и Белой Королев, Шляпник из Безумного превратится в Страдающего, а животные, встретившиеся Алисе в Стране, окажутся сами на себя непохожи.
Тема времени в фильме становится центральной, но исключительно для пространства Страны чудес. Проблема девятиклассницы Алисы – отсутствие друзей, отставание по учебе и конфликты родителей на этой почве. И это упрощение смысла, как я думаю, полностью убивает оригинальную задумку автору, которую, к слову, сохранили и по-своему развили создатели аудиоспектакля 1976 года. В чудесной стране новая Алиса встречает всех своих знакомых: одноклассников, родителей и даже директрису школы в образе Герцогини в черных одеждах (хотя до перемещения в Страну чудес Алиса никак не взаимодействует с этой героиней). Часы на руке Алисы оказываются волшебным предметом, способным вернуть в Страну время, запустить естественные физические процессы (хотя к чему здесь эта деталь, если не в этом заключалась чепуха и «небыль» Кэрролла) и, наконец, вернуть Красной Королеве чувство любви к Шляпнику. Почему остановка времени привела к замиранию чувств жителей Страны чудес – не ясно, но именно эта смысловая деталь фильма якобы должна стать центральной и показать, как сильно Алиса переживает из-за конфликта родителей, в котором виноватой, конечно, считает себя. И время появляется в Стране только тогда, когда часы находятся на запястье Алисы. И это уже совсем другая сказка... в которой Красная Королева в конце почему-то погибает от подставной стрелы Герцогини, а одноклассник Алисы в образе и статусе Попугая пронзает девочку своим копьем в разгар абсурдной битвы после падения Королевы... Тот случай, когда абсурд не прикрыл здравый смысл, а полностью его заменил.

И какая же «Алиса в стране чудес» без удивительного розового сада, игры в крокет и таинственной улыбки Чеширского кота!

Обязательно поделитесь своим впечатлением, если уже посмотрели фильм.⤵️