Женщина по ту сторону Дэвида Линча

Один из самых загадочных режиссеров Дэвид Линч изображал женщин как таинственных, темных и двойственных. В его картинах царит расщепление и загадка, а женщина всегда неописуема, и также не описать ее наслаждение(как по Лакану), которое невозможно понять всеобъемлюще и к нему можно только приблизиться.

О Пэгги Риви легко сказать, что это просто первая жена Линча. Но она больше, чем жена, она автор и ее картины не менее любопытны.

Пэгги и Дэвид познакомились в Пенсильванской академии изящных искусств, поженились в 1967-1968 годах и вскоре стали родителями Дженнифер. Их филадельфийский дом оказался одновременно семейным пространством и мастерской, где рождались первые художественные эксперименты Линча.
Их отношения были не только любовными, это был творческий союз.
Риви вспоминала, что Линчу было важно постоянно находиться с ней в разговоре, когда он работал над ранними фильмами. Она помогала ему переводить идеи в звук, движение и изображение.
Когда мы любим человека, его взгляд постепенно приобретает особый вес.
Пэгги рассказывала, как однажды показала Линчу свою картину, автопортрет, где она писала, а над ней находилась муза. Линч отреагировал сдержанно, назвав работу странной(Линч назвал что-то странным😏). И Риви признавалась - тогда ей не хватило уверенности, чтобы просто не согласиться с ним.У девушки была зависимость от взгляда другого, поэтому творила она с осторожностью, хотя ее картины не менее загадочны, чем картины мужа.

Ее картины не просто двойственные, они отражают появление субъекта, ее эмансипацию и способность творить несмотря на сомнение значимой фигуры.
И, кажется, она это сделала, она стала отдельной.
Когда Линч переехал в Калифорнию и начал работать над Головой-ластик, творческий союз изменился. Риви вспоминала это : «Я больше не была нужна», вместо неё появилась целая съёмочная команда. Вскоре их брак закончился разводом в 1974 году. Но отношения редко исчезают полностью, нас всегда населяют люди, остатки их мыслей и чувств в нас, они как мираж могут общаться с нами не словами.

Спустя примерно двадцать пять лет Линч приобрёл три картины Риви и разместил их в интерьере Шоссе в никуда. Это один из фильмов, где сон путается с явью, а ее картины буквально вписаны в бессознательное персонажа, украшая стены дома, которые мелькают в кадре и днем, и ночью, иногда похожие на стены подвала или преисподней.

Как психоаналитическая деталь это чрезвычайно выразительно.То, что когда-то было частью его реальной жизни, возвращается уже внутри созданного им художественного мира.
Бывшая жена становится картиной.Картина становится частью фильма.
А прошлое - частью бессознательного его искусства.

Сначала Пэгги была рядом с Линчем, когда он создавал свои первые образы.
Потом она исчезла из его непосредственной творческой жизни, но осталась в его фильмах.

Трудно двум художникам любить друг друга, они привыкли говорить через образ.

Ниже представлены картины Пэгги и фото с Дэвидом.