«Возвращение в Буэнос-Айрес» Марко Бечиса - неоднозначный фильм.

С одной стороны, он опирается на мощный и страшный материал, заставляющий зрителя два часа ерзать, как в кресле у стоматолога. 70-летний Бечис вновь возвращается к теме, которую исследовал в фильме 1999 года «Гараж «Олимпо». Это название одной из тюрем для политическиз заключенных, работавшей в 1970-е годы.

Но если старый фильм был линейным (активистка попадала в плен к палачам и подвергалась пыткам), то «Возвращение в Буэнос-Айрес» - фильм ретроспективный, построенный на судебных слушаниях и театрализированных флэшбеках.

Спустя 30 лет после «Грязной войны» в Аргентине происходит суд над военными преступниками. Бывшие узники собираются, чтобы дать показания о пытках, изнасилованиях и убийствах. Главный герой - мужчина, которому предстоит рассказать себе и другим правду о том, что произошло с ним в 1977-м году.

Увы, «Возвращение в Буэнос-Айрес» действует на зрителя именно за счет сценария и самой темы, а не режиссуры и игры. Фильму приходится верить на слово - что очень странно для драмы про судебный процесс.

И все равно, такое кино невозможно смотреть без ужаса и сострадания, и оно однозначно занимает свое место в первом ряду конкурсной программы.

Как и вчерашний «Кусочек света», это история жертвы и свидетеля террора.

Как и «Неизвестная женщина», это трагедия соучастника поневоле.

Как и «Наца», которую я не смотрел ит уже не посмотрю, это свидетельство ужасов войны. 

Как и «Дикая лошадь», это анатомия латиноамериканских диктатур.

Как и «Хороший солдатик», это напоминание о неизжитом рабстве.

Как и «Вы убивали людей, мистер Нельсон?», это терапия ПТСР спустя десятилетия после травмы.

Раскаяние - теперь уже точно главный сквозной сюжет фестиваля.

Хотелось бы, чтобы эти фильмы и поделили призы - но не удивлюсь, если «Золотого льва» отдадут на хранение в «Бункер» как самое внятное высказывание о самом удобном для критики фашизме. Тем более что Джордж Клуни в начале фестиваля в своей триумфальной речи буквально отрецензировал «Бункер», а чем больше ездишь на фестивали, тем меньше веришь в случайности на фестивалях.