#смотритесами

Юля Тихомирова о выставке Василия Кононова-Гредина «Вариант интерьера» в галерее pop/off/art. Часть 2:

Искаженные воспоминания, фонящие тревогой ностальгические сны — центральные темы выставки, которые наиболее проявлены в ее буквальной эмблеме — подгнивающей желтой букве М. Макдональдс — символ детского насыщения — оказывается заражен чем-то неприятным. Как заражены деформацией воспоминания о детстве. Люди стали будто бы сильнее ностальгировать, это касается даже совсем молодых пользователей интернета. Зумеры создают ностальгические рилсы под деллюжн-треки, старые тренды возвращаются. Это, конечно, связано с общим ощущением всемирной нестабильности, всеподжидающей опасности — оттого интуитивно, в качестве механизма гиперкомпенсации, хочется совершить возрастную регрессию и кануть в бездну инфантильных прибежищ. Но реальность вторгается в грезы, ландшафты детства искажены временем, ностальгия ощущается как обманчивый спаситель, оборачивающийся хищным соблазнителем. Поэтому в интернет-фольклоре интерьеры детства 90-х и 00-х часто сопряжены с эстетикой обволакивающего кошмара, удушающей блестками неги.

А порой хочется ждать спасения от трансценденции. Вера в инопланетной вторжение — важный атрибут отрочества. На выставке «Вариант интерьера» в углу зала раскиданы наклейки-флаеры с диаграммой, показывающей вероятность прилета инопланетян по версии американцев. Снижается.

Тему неверия продолжает наверное самая легкая по интонации работа Кононова-Гредина: футболка с надписью «F U Miyazaki» и портретом известного легендарного мультипликатора. Портрет, впрочем, тоже с подвохом: в портрет интегрировано лицо художника Ай Вэйвэя. Подростковый показной цинизм, выраженный в нарочитом отказе от мультипликатора, резонирует с иронической рефлексией взрослого человека. Подросток, кощунствующий над идеями всепобеждающего добра, которые проповедует Миядзаки, наверняка чувствует себя как Ай Вэйвэй, разбивающий древнюю вазу, ценимую всеми реликвию.

Выставка «Вариант интерьера» — нестабильная и тревожная реконструкция ландшафта детства. Это визуализация искажений и заражений детских воспоминаний, фрустрации от невозможности вспомнить досконально и от вторжения реальности в идиллический уголок ностальгии. Старый как модернизм unheimlich реинтерпретируется в современную эпоху рилсов, камертонов вайба. Крипипаста, кротовуха, кунсткамера, тревожные мемы нижнего интернета, стремные маскоты Макдональдса, ностальгический -core, сгенерированные воспоминания, лиминальные пространства детства рубежа XX и XXI века — все это, как в стремительной ленте, проносится перед ассоциативным взором посетителя.

Выставка эта не про разработку конкретного художественного приема, не про прямую проблематизацию и не про дидактику. Она про нечто более эфемерное, однако в этом точно выхваченном настроении есть и критический элемент, позволяющий осмыслить и по-новому, иронично и трепетно одновременно, воспринять тревожную ностальгию детей рубежа веков.