​​АРОНОФСКИ С ПРИСТАВКОЙ "НЕДО"

"Пойман с поличным" - новый фильм одного из самых странных режиссёров Голливуда в 21 веке, которого мы любим и уважаем. В это раз Даррен решил снять не совсем то, что от него ожидаешь, а именно криминальную комедию в духе всем известных ребят. Но это оказалась и не комедия, и не психологическая драма. К сожалению, мы даже так и не поняли, что это такое, поэтому давайте разбираться вместе.

Нью-Йорк, 1998 год. Хэнк, бывшая надежда бейсбола, страдает от алкоголизма и психологической травмы из-за инцидента в прошлом. Как-то его сосед-панк Расс оставляет на попечение Хэнку своего котика Кореша, а сам сваливает в Лондон навестить больного отца. Хэнк этому совсем не обрадовался, но он даже представить не мог, что присмотр за котиком станет для него чуть ли не смертельным...

Всё в этом фильме идёт с приставкой "недо". Это "недотарантиноид", потому что тут мало смешных диалогов и почти что нет ярких персонажей, да и подано всё очень линейно, и визуально фильм очень скупой. Тут хорошо передана атмосфера криминального Нью-Йорка 90-ых, но в целом этого мало. Это недопсихологическая драма. Нам несколько раз показывают флэшбэки главного героя с тем самым инцидентом, и под конец фильма из-за всей этой ситуации у него случается нервный срыв, но этого очень мало, чтобы быть психдрамой. И, конечно же, это недоАронофски. При первом взгляде на картину, кажется что это что-то по типу раннего Ричи или вышеупомянутого "пяточника", но нет. "Пойман с поличным" очень сильно напоминает нетленку нашего "абсолютного кинематографа" Скорсезе "После работы", а учитывая, что дебют Даррена "Пи" как раз был смесью этого фильма, "Разговора" Копполы и "Головы-ластика" Линча, то говорить, что "Пойман с поличным" совсем не фильм Аронофского как-то неправильно. Но в целом, он также как и "Ной" чувствуется каким-то чужеродным в его фильмографии. Вроде бы он уже что-то примерно такое делал, и любимый его психологизм никуда не делся, но исполнение, особенно визуальное, совсем никак не коррелирует с тем, что ты привык смотреть у Даррена. Можно было бы абстрагироваться от всей этой мишуры и забыть, что это его фильм, тогда мы получим очень невнятную криминальную историю про молодого парня, попавшего в переплёт, которую мы видели очень много раз, и она не самая выдающаяся. Кроме кота Кореша, которого очень мало, и Мэтта Смита с Никитой Кукушкиным, которых тоже ОЧЕНЬ мало, и их персонажи не прям уж и яркие (хотя и кое-как запоминаются), больше ничего здесь нет. А в криминальных историях очень важны интересные персонажи и острые диалоги, а здесь такого очень и очень мало. Зато смотреть было нескучно - это факт.

Кажется, что мы наблюдаем новую фазу в творчестве Аронофского. Если раньше у него были фильмы про людей, которые хотели достичь всего и начинали полностью терять связь с реальностью, то, начиная с "Кита", мы наблюдаем за историями, тех же самых людей, чьи попытки достичь совершенства оказались безуспешными, и теперь они окунуты с головой в новую жуткую реальность. Отсюда и достаточно скупой визуал в фильмах у человека, который когда-то считался одним из главных визионеров Голливуда. Что же, ок, но если мы снова получим нечто "недоваренное" как "Пойман с поличным", то с Дарреном возможно стоит попрощаться - А и М
#заметки_обзор