​​ДЖЕКСОН. ШИР

После успеха "Плохого вкуса" у себя на родине Джексон решил не останавливаться на достигнутом и приступил к работе над новым проектом. Вместе с Фрэн Уолш и друзьями он написал сценарий про закулисье кукольного шоу по типу "Маппетов" и "Улицы Сезам" Джима Хенсона. Только если "Маппеты" и "Сезам" были нацелены на семейную аудиторию, то сценарий Джексона и ко был совсем взрослый. Секс, наркотики, кишки наружу, рвота и все прелести пошлой комедии - только главные роли исполняют куклы. Для того, чтобы куклы выглядили не чуть не хуже, чем у Хенсона, Джексон скооперировполся с Ричардом Тейлором, человеком недавно создавший компанию по созданию практических эффектов Weta. Это также очень важный этап в карьере Питера Джексона, ведь Weta (а потом ещё и Weta Digital) будет принимать непосредственное участие в создании его фильмов, как и компания Джексона WingNut Films, которую он создал ещё во времена работы над своим дебютом. Так вот, создав куклы, собрав нужную сумму в размере 750 тыс., получив огромное "фии" от той самой Комиссии, Джексон принялся снимать "Знакомство с Фиблами".

От себя: "Знакомство с Фиблами" - это абсолютно безвкусная штука. Юмор здесь просто "отвратительный", если бы вместо кукол были люди, его попросту запретили везде, тем более в конце 80-ых. Но смотреть его жутко интересно и весело. Шутки написаны просто шикарно, диалоги очень крутые. Плюс ввиду излюбленного приёма Джексона снимать крупные планы лиц, используя широкие углы, чтобы лица выглядели как можно более выпукло, "Фиблы" обладают ещё и типичной для Джексона неуютностью. Это очень клёвая вещь несмотря на всю происходящую в ней жуть, рекомендую.

К сожалению, "Фиблы" не стали настолько успешными, как "Плохой вкус". Во многом потому что аудитория в Новой Зеландии просто была не готова к такому лютому контенту. Джексона это не остановило и он, снова заручившись поддержкой Уолш и Тейлора, решил создать новый фильм, в этот раз про... зомби. Задача стояла сложная, Джексон хотел вложить все свои силы на создание самых крутых и передовых практических эффектов, которые были бы не хуже, чем у Карпентера в "Нечто". А ещё ему нужна была кровь, море крови, ОКЕАНЫ КРОВИ. Так, он принялся за съёмки "Живой мертвечины".

От себя: "Живая мертвечина" - это, действительно, переходный этап для Джексона как постановщика. Несмотря на весь бред и всю наивность происходящего, он выглядит очень круто даже для 1992 года. Видно, что Джексон старался как мог и хотел всем доказать, что он очень крут особенно в создании спецэффектов. Ну, и, конечно, не без фирменного юмора, не без любимых визуальных примочек (широкий угол) и какой-то странной атмосферы, от которой местами пробегает холод по коже. Честно, мне "Мертвечина" гораздо ближе, чем трилогия Рэйми "Зловещие мертвецы", несмотря на то, что они очень похожи и Джексон многое взял у Рэйми.

"Мертвечина" не получила много денег в прокате, но при этом, выйдя на видео, она моментально стала культовой даже за пределами Зеландии. Особенно её заметили в США и многие заинтересовались безумным новозеландцем, использовавшем аж 300 литров бутафорской крови в третьем акте фильме. Джексон понял, что игры в трэш пора заканчивать, и при поддержки Фрэн Уолш он решает поддаться в более серьёзное кино - М
#заметки_режиссёры #заметки_джексон