La grazia — новый фильм Соррентино. Рецензия

Перед отъездом в Венецию я сходила в Москве на премьеру итальянского фильма «Родственные души» (Nonostante) — такую аллегорию широкими мазками о смысле жизни, когда сама жизнь буквально на волоске. Это был семейный поход, и мой папа сказал: «Ну, итальянцы сняли очень философский фильм, как они и умеют». Смотря вчера новый фильм Соррентино, я вспомнила его слова.

В La grazia — название можно переводить, как «благодать» или «милость» — режиссер снова возвращается к излюбленным экзистенциальным вопросам. Его герой, итальянский президент, на исходе мандата, как политического, так и жизненного, терзается вопросом: «Di qui sono i giorni nostri» (кому принадлежит наше время), спрашивая ответа у Папы Римского, а находя его в семейном кругу.

Фильм получился не самым ярким, в сравнении с другими картинами Соррентино, но определенно самым зрелым. Прервав неаполитанские оды («Рука бога», «Партенопа»), он снова вернулся в Рим. Хотя образ столицы в этот раз служит скорее сдержанным фоном, нежели является отдельным героем, как было раньше. Снова вернулся Тони Сервилло к видавшему жизнь персонажу в поисках глубины и осмысленности на исходе лет («Великая красота»). Снова режиссер возвращается и к феномену власти («Молодой папа», «Лоро»), который его почему-то так увлекает. Только власть тут другая: медленная, терзающаяся, нерешительная — одним словом, приземленная.

В картине есть все коронные приемы режиссера, но нет прежней глянцевости кадров, хоть операторская работа и безупречна. Но самое удивительное — не фильм сам по себе, а контекст, в котором он выходит в свет. Так кому же принадлежит наше время? Политикам? Богу? Или же нам самим?

На примере Соррентино наглядна разница между контекстом и повесткой в кинематографе. И то, и другое — про острое и актуальное. Но у первого больше шансов оставить след в нашей душе, да и вообще в панораме кино.

#кинодневник #записки_из_вапоретто