Исследование танца:

О Поле Тейлоре информация ходила вокруг меня давно. И очень близко, но только спустя несколько лет работы у Саши Кукина в труппе и выйдя из неё, я погрузился в его творчество.

Что примечательно, пока я был в труппе, Саша много говорил о нём. Думаю, он многое черпает в его творчестве, ведя безмолвный диалог. Более того, первой зарубежной труппой, которую он увидел с гастролями в СССР, была именно труппа Пола Тейлора — и она в корне поменяла его отношение к танцу. Об этом рассказывает его жена в фильме «Саша Кукин. Призвание».

После этого он уехал на ADF (American Dance Festival), один из самых крупных фестивалей в Америке и мире. И проходил обучение у Мерса Каннингема, что по сути сформировало в нём хореографа, такого какого мы знаем сейчас.

Пол Тейлор танцем начал заниматься в позднем возрасте, в 22 года, но благодаря своей предрасположенности — фигуре, харизме, пластичности, интеллекту — сразу заявил о себе. До танца занимался профессионально плаванием.

В 25 лет он становится солистом труппы Марты Грэм и работает в ней несколько лет. Через какое-то время для него ставит сольную партию Баланчин — что было практически немыслимо в то время из-за разных подходов к движению.

Ещё один значимый момент: в год основания труппы Мерсом Каннингемом в школе Блэк Маунтин Тейлор проходил там стажировку и проработал в труппе год. И после ухода основал свою труппу «Paul Taylor Dance Company». Это один из поворотных моментов в его жизни и творчестве.

Этот год, в Блэк Маунтин, стал отправным для многих участников события. Мерс Каннингем, Роберт Раушинберг, Джон Кейдж, Пол Тейлор и др. Именитые люди, которые получили мировое признание и совершили вклад в мировое искусство.

На начальном этапе в качестве хореографа Пол Тейлор предвосхитил поиски направлений модерн и постмодерн. По сути, сформировал манифест. Вечер назывался «Семь новых танцев», где в одном танце — «Duet» — он со своей партнёршей около 4 минут находился в позе без движения, что перекликается с другой авангардной работой музыканта Джона Кейджа «4'33"». Другой танец Пол построил полностью на бытовых движениях.

Один из признанных критиков того времени написал рецензию, где под шапкой оставил чистый лист. На что Марта Грэм назвала Пола «непослушным мальчиком» модерн-танца. По сути признание в бывшем ученике хореографа, что тогда имело большое значение.

Его как хореографа стали одним из первых привлекать в классические труппы, чтобы перенести его репертуар на балетных танцовщиков. Отличительной чертой его творчества стала поэзия и лёгкость, с которой он затрагивал сложные социальные темы: будь то военная тематика, противоречивые мифы со сценами инцеста или совершенно авангардное прочтение классической музыки.

Для себя хочу отметить в творчестве Пола Тейлора, возможность заходить на пограничные темы при этом не цепляясь за них. И продолжать служить танцу и художнику.