SOMA

В новом летнем альбоме Сонни больше всего понравилась гостеприимная часть

Связующим звеном всей пластинки уже при первом прослушивании, ещё в начале лета, мне показалось именно всеобъемлющее радушее, которым веет от треков «Cheeni» и «La Noche 2»: напоминает его трёхтрековый ипи «Kora», который мне лично зашёл на все сто процентов. Но вот в контексте альбома этот же источающий свет драм-лесовый саунд обретает новый слой, будто "озвучивающий" эмоции от встречи со старым приятелем, с которым уже не надеялся когда-то увидится.

Во многом это происходит из-за того, что оба трека окружены танцевальными фестивальным фитами со своеобразной эстетикой, при участии колумбийских, пуэрториканских, аргентинских и бразильских артистов — представителей стран, закрепившихся в культуре как столиц жарких танцевальных ритмов реггетона, босса-новы, танго и других. С этими ребятами в музыку Сонни проникает будто и иной, от его американизированного, культурный код!

Это уже не тоже самое, как когда он делал регги-степ с Рагга Твинс в 2014-м. В подобном альбоме в музыку будто вкраплены особенности менталитета латинской Америки: гостеприимство, дружественность, общность, любовь к близким. Мне сразу приходит в голову репрезентация этих народов в американском кино: «Форсаж» с его семейными ценностями, где финальные сцены во дворике Вин Дизеля с пивчиком «Короной» и шашлыком под реггетончик — уф-ф! или «Тайна Коко», да даже «Человек-паук: паутина вселенных»: вспомните сцену на крыше, где ребята празднуют повышение отца Майлза — вайб от этого эпизода очень трогательный! Я, лично, никогда не встречал ничего похожего на семейных тусовках в СНГ пространстве.

Но чем дальше от эпицентра такой культуры будет находиться человек, который слушает альбом, тем сложнее ему будет правильно его понять и прочувствовать, как мне показалось. Представьте себя где-то на карнавале или на латино-американской пати на открытом воздухе, где все загорелые, дружные, общительные и заряженные — разумеется, записывая альбом в подобном антураже Сонни попробовал его передать, но будто не постарался уйти в него на полную. Больше всего меня запутывает открывающий трек, который задаёт куда более механический и агрессивный тон всему треклисту, которого (тона) там практически и не случается по итогу. Будь это фул альбом состоящий из реггетона и байле-фанка я бы даже больше проникся. Фиг с ними с дабстепами, ахах, я — за утрамбованный концепт и лаконичность!

Собственно, поэтому треками, которые я добавил и с которыми провёл ## офлайн-лето, стали два упомянутых выше и «Noche Without You» с сэмплом «Children» Роберта Майлза — идеальный саунд для настоящего времени. Музыка эта настолько невесомая, что почти не "дотрагивается" до тебя в моменты уединения (в моменты, когда большинство людей слушает музыку), а просто даёт побыть в состоянии покоя, без лишних слов. Это такой ## oklou-кор, но в более замудрённой электронно танцевальной оболочке, и я к такому сейчас более чем расположен.

Советую немножко так заценить EP девушки Сонни — индийской певицы Naisha, где Скриллекс выступил исполнительным продюсером, вот уже там подобные идеи, описанные мной в посте, будто обретают более простые и понятные черты. Да и поёт Нейша очень красиво.

#проэлектронику