«Неповиновение»/«Disobedience»
(Себастьян Лелио/Sebastián Lelio)

Чуть не пропустил, проглядев имя режиссера, англоязычный дебют автора одного из моих любимых фильмов прошлого года (который я посмотрел только в этом), «Фантастической женщины». На этот раз Лелио смотрит в сторону еврейского сообщества и гомосексуальности в нем — Рейчел Вайс играет нью-йоркского фотографа, приехавшую на похороны отца, и обнаружившую, что ее подростковая любовь (Рейчел МакАдамс) вышла замуж за их общего друга детства (Алессандро Нивола, игравший модельера в «Неоновом демоне»). Сразу хочется сказать, что фильму немного недостает того, что так поражало в «Женщине», а именно вырывающих из контекста сцен (в том случае это были музыкальные номера), но там эти сцены диктовала сама героиня — здесь же лишь есть лишь проникновенная сцена с песней The Cure. Это не мешает, впрочем, «Неповиновению» быть хорошим фильмом: автор оригинальной книги Наоми Алдерман и соавтор сценария Ребекка Ленкевич не дают Лелио скатиться в мужской взгляд на сложную проблему, здесь очень много юмора, от доброго до саркастичного, а секс-сцена, о которой говорят все зарубежные критики, чувственна, а не пошла. Немного сбивает это ощущение несколько простецкая концовка — но за все остальное можно Лелио это простить.

«Дружелюбный зверь»/«O Animal Cordial»
(Габриэла Амарал Алмейда/Gabriela Amaral Almeida)

Неожиданный фильм бразильского режиссера: описание не предвещало вообще ничего, но в самом начале нас предупредили, что мы пришли на триллер. «Зверь», дебют Алмейды, уже с самого начала показывает, при помощи музыки, взглядов персонажей друг на друга и прочего, что скоро все взорвется. Сюжет прост: двое парней врываются в ресторан под закрытие (внутри три посетителя, повар, официантка и хозяин), но хозяин оказывается хитрей грабителей, а главное, злее и мучительнее. Саундтрек был явно вдохновлен Вангелисом, Burial и вейпорвейвом, все остальное не менее дикое — в частности, в фильме присутствует самая странная секс-сцена, которую я когда-либо видел, и вовсе не из-за крови вокруг. Снятый малыми силами в помещении одного ресторана «Зверь», тем не менее, держит тебя за шкирку до конца, заканчиваясь песней Mercury Rev «Dark Is Rising» (почему?!) — честно говоря, эмоций, в том числе положительных, я от него получил больше, чем от многих других фильмов за три дня. А то, что он немного похож на теледраму по съемке — ну так никто не идеален.

«Недотрога»/«Touch Me Not»
(Адина Пинтилие/Adina Pintilie)

«Недотрога» по большей части возмутила критиков на Берлинале, главный приз фильму и вовсе стал невольным для него приговором — да и сам куратор программы «Фильмы, которых здесь не было», Стас Тыркин, признался в начале, что сам испытывает по поводу фильма смешанные чувства. Его можно понять: «Недотрогу» сначала смотреть то ли неприятно, то ли неуютно, то ли непривычно, то ли все вместе. Снятый как документальный фильм об исследовании сексуальности, «Недотрога» умело прячет в себе все художественное, и когда у него это не выходит, обнажает все худшее в себе — здесь есть чудовищная сцена секс-оргии (хотя казалось бы), снятая примерно в стиле «что люди представляют себе при слове «Бергхайн»). Нельзя не отметить, что идея ММКФ показывать документальные и заигрывающие со стилистикой доков фильмы в IMAX-зале блестящая и «Недотроге» пошла на пользу: на огромном экране все эти несовершенства выглядят действительно впечатляюще. Постепенно втягиваясь в фильм, многое ему прощаешь — хотя автор саундтрека Бликса Баргельд мог бы написать и побольше композиций, а Пинтилие могла бы не переозвучивать некоторые сцены и концентрировать свое и наше внимание на мухах на оборудовании и телах.