— Golden Exits, новый Алекс Росс Перри, про которого Ричард Броуди пишет, что это «бруклинский Бергман». Помню время, когда он вообще никому не вперся, кроме критика Вишневецкого и отдельных хардкорных синефилов типа моего приятеля с сайта Mubi, который записал мне на флешку секретный шедевр «The Color Wheel», — тогда это казалось таким андеграундным кино, что мама дорогая. А теперь во всей программе «Санденса» попробуй найди кого-нибудь известнее Алекса Росса Перри. Мне нравится не все, что он за это время сделал (например, совсем не нравится фильм про Филипа), но не следить за тем, как он эволюционирует, я не могу.

— Экранизация «Уилсона» Дэниела Клоуза, им самим же и написанная. Клоуз великий, оба фильма по его комиксам отличные («Ghost World» и «Art School Confidential»), — наверное, не только же из-за Терри Цвигоффа (а куда он, кстати, подевался)? «Уилсон» писался для Александра Пейна, но тот соскочил, — и слава богу, потому что Пейн зануда, а когда зануды берут с полки комиксы, вы знаете, что получается. Фильмов этого Крейга Джонсона я не видела, но в главных ролях у него Вуди Харрельсон (который выглядит тут как абсолютная копия Содерберга) и Лора Дерн, да и трейлер выглядит вполне очаровательно, — мне кажется, плохо быть не должно.

— «A Ghost Story» c Руни Марой и Кейси Аффлеком, — судя по отзывам, самый странный фильм фестиваля. Мне совсем не нравится предыдущий хит автора, «Ain’t Them Bodies Saints», но очень нравится все, что я прочитала об этом: во-первых тут есть 10-минутная сцена, в которой Руни Мара ест пирог. Во-вторых, Кейси Аффлек весь фильм ходит в простыне с дырками для глаз, изображая привидение. Вообще не сомневаюсь, что при таких исходных данных это может оказаться выдающееся кино, — прежде чем ухмыляться, вспомните, как раскрывался потенциал простыней с дырками в «Finisterrae» Серхио Кабальеро.

— Режиссерский дебют интересного человека по имени Когонада, автора любимых сайтом Mubi видеоэссе про визуальные рифмы в творчестве разных больших режиссеров. Судя по всему, его первый художественный опыт тоже завязан на визуальности, — действие происходит в городе Коламбус, штат Индиана, известном какой-то невероятной концентрацией шедевров модернистской архитектуры на квадратный метр. Архитектура становится основой фильма, — как на сюжетном, так и структурном уровне. Всегда интересно, когда теоретик становится художником, но кое-что тут настораживает: в рецензиях пишут «представьте себе американский инди-ремейк фильма Апичатпонга Вирасетакула» — понятно, что хотели похвалить, но представлять себе такое как-то не очень хочется.

— Киноверсия инсталляции Джулиан Розенфелдт «Manifesto»: 13 манифестов в исполнении 13-ти разных Кейт Бланшетт, — в диапазоне от кинодивы до бомжа. Тут все понятно, — Кейт Бланшетт богиня, на ее перевоплощения можно смотреть вечно.