А у нас первый гостевой пост. Только мы начали рассказывать про «Оскары», как Василий Миловидов заверяет нас и вас, что больше ничего смотреть не надо — кроме «Манчестера у моря». Я пока фильм не смотрел, ничего сказать не могу, но Василию доверяю. Ему слово:

Не знаю, как так стряслось, что именно меня попросили рассказать про «Манчестер у моря». Видимо, надо поменьше болтать о своих оскаровских прогнозах. Но я и правда считаю, что это лучшая картина в списке номинантов на лучшую картину, так что придется ответить за слова.

Фильм у нас, кажется, пойдет в конце февраля, так что велика вероятность, что вы его еще не видели, потому что слушать Кейси Аффлека без субтитров отваживаются далеко не все. Также вы, скорее всего, считаете, что это такая душераздирающая драма про белых людей из какого-то захолустья, которые страдают из-за непонятной ерунды, много кричат и плачут. Все так и есть. Почти.

Автор «Манчестера» — кудрявый мужчина Кеннет Лонерган, режиссер, драматург, сценарист (в частности, со-автор «Анализируй это») и один из немногих людей, который до сих пор дает работу Мэттью Бродерику. В нулевых он был на слуху потому что пять лет судился с Голливудом, чтобы от его фильма «Маргарет» не отрезали полчаса. Выпустили в итоге обе версии и хотя авторская лучше, да и кино для американского инди-ландшафта вышло хотя бы необычным, тяжелые роды оставили на нем отпечаток.

С «Манчестером» все вышло явно проще. Кейси Аффлек играет бостонского водопроводчика (ну, скажем, мастера по дому) Ли, который живет в подвале, чинит краны, меняет лампочки и лениво переругивается с жильцами разной степени маразматичности. Вечером идет в бар бить кому-нибудь морду. В общем, живет жизнью человека с большой тоской на душе. В очередной промозглый день ему сообщают, что его старший брат-сердечник опять загремел в больницу и пока Ли едет в родной Манчестер-у-моря, тот отдает богу душу. В наследство от него герою остается племянник-старшеклассник, который играет разом и в хоккейной команде и в рок-группе, а также одновременно мутит сразу с двумя одноклассницами — то есть в жизни устроен намного лучше самого Ли.

Дальше, казалось бы, все понятно — два непохожих друг на друга человека преодолевают вместе трагедию, сближаются и делают друг друга лучше. Опять же, так, да не так. Во-первых, смерть брата — не главная трагедия. К концу первой трети нам с помощью флэшбэка сообщают один нюанс из прошлого Ли, который и является центральной драмой и о котором ни один из персонажей в фильме по понятным причинам вслух и напрямую ни разу не говорит. Во-вторых, трагедия эта направляет курс всей истории, которая вроде бы и приплывает в ожидаемое русло, но утыкается носом в камни в паре метров от причала. То есть, с одной стороны — какой-никакой, а катарсис, с другой — вот как-то так оно и бывает.

Спойлить суть трагедии или то, как все здешние коллизии разрешаются, я не буду. Необходимый спойлер тут только один. В «Манчестере», безусловно, немало слез, драмы и отчаяния. Хорошим фильмом его, меж тем, делает то, насколько он смешной. Юмор тут, конечно, висельный (есть, например, сцена, где происходит полный ад, гремит оркестр, а двое санитаров скорой помощи примерно минуту не могут справиться с каталкой и погрузить одного из персонажей в машину). Но это столь же необходимая и существенная часть «Манчестера», как и трагедия. Пожалуй, одна из скромных моралей этого фильма (и так богатого на них) в том, что если близкому человеку плохо — подъебни его.

Кейси, понятное дело, играет как бог, все остальные тоже на высоте, даже Мишель Уильямс не бесит (также почему-то есть целых два молодых актера из «Королевства полной луны» Андерсона). Посмотрите, хорошее кино — и лучше «Лунного света».#oscarsontherun