Честно признаюсь: я посмотрел всего первые десять минут фильма «Скрытые фигуры» и краем глаза зацепил еще две откуда-то из середины, поэтому мой отзыв ни в коей мере не является рецензией на эту ленту. Это просто крик души. Думайте, что хотите.

Я, может быть, не перестал бы смотреть это кино после пресловутых первых десяти минут, если по ним не было бы ясно сразу все. Сразу, сходу зрителю дают понять, что «Скрытые фигуры» — это стандартный голливудский байопик про нестандартных людей, конкретно — математиков, что-то вроде «Игр разума» или вышедшего пару лет назад фильма с Камбербетчем про Тюринга. Два часа нам будут рассказывать историю трех чернокожих женщин, работавших в НАСА в начале 60-х. Они, разумеется, гении, но не оценены по достоинству. Несмотря на то, что в детстве они все были вундеркиндами, на управляющие должности их не пускают. Конечно, они вынуждены каждый божий день сталкиваться с расизмом и сексизмом. Одна из них — сильно прошаренней остальных в рабочих делах, другая — намного круче остальных в смекалке и хитрости, третья — что-то среднее между ними. В итоге, впрочем, в том числе и они запустят первого американца в космос, внесут свою лепту в мировой технический прогресс, а когда Америка станет не настолько расистской и сексистской, какой была в 60-х, про них напишут книгу и заново предъявят истории.

(Кстати — не уверен, что Тюринга сыграл Камбербетч. Может быть, это был Редмейн? Или Редмейн играл в другом фильме, про Хокинга? Или Редмейн играл и там, и там? Или в обоих байопиках играл Камбербетч? Запутался, не помню.)

У меня, собственно, только один вопрос. Вот у вас на руках удивительный сюжет о чернокожих (!) южных (!!) женщинах (!!!), работавших в НАСА (!!!!), — зачин супер-интересный уже на грани концепции. Фильм с такой заявкой можно сделать примерно каким угодно: превратить в историю про победу прагматики над расизмом, убрать вообще всю социальную составляющую и сто минут показывать математику, сделать из него камерную драму о тружениках космического тыла, долго раскручивать и формулировать сложных персонажей, и т.д., и т.п. Но вместо любого из этих вариантов режиссер Мелфи (кстати, белый — запомните, это важно) уже в прологе дает понять, что сейчас будет Остросоциальный и Важный байопик про Гениев. Что нам вряд ли скажут что-то существенное, а просто перескажут занятный исторический сюжет от и до, навертев на него для проформы очевиднейший рассказ о преодолении неравенства.

Что в этом самом прологе происходит? Маленькая девочка — та самая «третья» героиня — сначала сидит перед учительской, где ее родителям рассказывают о супер-способностях ребенка, и выискивает во фреске над закрытой дверью параллелограммы и дельтоиды. Это, как вы понимаете, лениво придуманная метафора о нестандартности мышления ребенка, призванная показать нам гениальность девочки. На случай, если вы совсем тупой и вдруг не поняли, что девочка — гений, дальше следует еще одна, уже более лобовая сцена, объясняющая то же самое. На вопрос, откуда у ребенка взялось жутковатое обсессивное стремление везде видеть многоугольники, ответа не дается. Гении — они, знаете ли, такие.

Ну а если вдруг после такого вступления у вас еще остаются какие-то призрачные надежды на то, что дальше режиссура станет тоньше, Мелфи убьет их сразу — сразу! — после пролога. В следующей же сцене три главные героини пытаются починить машину, сломавшуюся на полпути к работе, как тут — вот те на сюрприз! — из-за леса, из-за гор появляется полицейский — конечно же, самых расистских и сексистих взглядов — с явным намерением хотя бы за что-нибудь отправить бедных женщин за решетку. Выяснив же, что те служат в НАСА, он — разумеется — произносит речь про коммуняк, следящих за американской нацией со спутника и важности космической программы, и вызывается сопроводить героинь до места работы. «Это чудо, которое нам было предопределено!» — восклицает та женщина, что смекалистей остальных.