Валерия и неделя чудес

Всем, кто уже скучает по лету в Петербурге, самое время застать его хотя бы на экране.

16 и 17 сентября пройдут спецпоказы «Лета будет общим» Даниила Меркулова — артовой черно-белой одиссеи троих друзей, которых так и хочется попросить не геройствовать, а они все равно продолжают (в теории).

Я не в числе поклонников картины, у меня к ней много вопросов, но знаю, что поклонников у нее много, и возможно среди них окажитесь и вы, если увидите все своими глазами. Дискуссионные вещи — это всегда круто, а разрешить вопросы можно будет сразу после показа 16-го во время творческой встречи с авторами (модератор — крутейшая Таня Элькина).

16 сентября, Аврора
17 сентября, Дом кино

Трудно сказать, что в кино я люблю больше, чем гангстерские драмы. Наконец, появилась возможность хотя бы немного про это написать:

Ангелы с грязными лицами: из чего состоит криминальное кино

«Место силы» вновь задает острые вопросы критикам, а люди в комментариях вновь из-за них срутся. Приняла эстафету у коллег и высказалась на скользкую тему бюджетов в кино. Мой ответ в посте:

https://t.me/mc2_prod/2402

Вот уже какое-то время признаком хорошего фестиваля для меня становится рождающаяся по его следам мысль: как бы классно было попасть на мастерство к Алексею Попогребскому, если не в качестве студентки, так хотя бы наблюдателя. Хочу воочию узреть, в чем его методика и что этот человек делает со своими подопечными, что у них в итоге формируется такой зрелый и всепроникающий взгляд на мир. И это помимо ремесленной базы, которая у них тоже на высочайшем уровне. Не перестаю удивляться этой кузнице кадров, просто Михаил Ромм наших дней.

О хорошем!

Кирилл в Третьяковке замутил лютый движ с показом экспериментального кино, которое очень редко можно застать на больших экранах (а часто и вовсе нельзя). Я далеко не во всех случаях благодарный зритель, зато это безусловно любопытный и неординарный авторский взгляд, а такое, как нам известно, на дороге не валяется.

Если хотите разнообразить свой зрительский опыт или открыть новые его грани — вам сюда! ↓

https://t.me/KinemArt/21759

Я чуть позже дополню этот неутешительный вердикт личными впечатлениями, — к тому же очень хочется осветить короткометражную программу, оказавшуюся на голову выше прошлогоднего конкурса. Но с полным метром натурально беда, Лена все верно зафиксировала.

Если коротко, есть только два стула: конвейерный сгенерированный контент, которое кино то назвать сложно (что самое стремное, так о себе в профессии заявляют дебютанты), или тягучий беспросветный жесткач (вновь задумалась о том, как часто русских режиссеров уносит в дебри языческой фактуры).

https://t.me/kinets/2279

На большие экраны силами «Киномании» выходит «Электрический поцелуй» Пьера Сальвадори — трогательная комедия о лжемедиуме и силе любви. Картина открыла Каннский кинофестиваль в этом году.

Париж, 1928 год. После смерти жены талантливый художник Антуан теряет вдохновение. В поисках утешения он обращается к медиуму, не подозревая, что за голосом из потустороннего мира скрывается Сюзанна — находчивая мошенница из бродячего цирка. Пока искусно разыгранный обман возвращает Антуану желание творить, Сюзанна неожиданно влюбляется в того, кого водит за нос.

Расписание спецпоказов: все на французском языке с русскими субтитрами!💋

Представлю «Электрический поцелуй» в Петербурге:
📍Аврора
🎙️15 августа, в 19:30
Встретимся на показе!

Вставила свои пять копеек на животрепещущую тему

В приятной компании обсудили проблемы и достоинства российских постеров (вторых, увы, значительно меньше). Мой комментарий и пятерка худшего внутри.

А по поводу лучших — то тут фаворитов было значительно больше, чем один, почти каждый фильм «Маяка» (а еще классный постер был у «Счастлив, когда ты нет», который никто не отметил). К сожалению, сегодня пока только независимое / дебютное кино понимает, как важно сформировать верное впечатление о фильме как об оригинальном художественном произведении, а не штамповать однотипный нейрослоп в надежде продать это зрителю.

Листайте и делитесь своим (анти)топом! За приглашение спасибо Алине!

Честно сказать, немного обидно за Трофимову. Ясно, что ее кино чересчур мейнстримное для Выборга, хоть и несомненно авторское, и дебюты — это всегда самое святое и хрупкое. Но человек второй год подряд вывозит на своих плечах слабый конкурс, разбавляя этот парад экспериментальной неловкости хорошим жанровым фильмом.

«Как пережить брак» — единственная картина, на прокат которой я с радостью позову. Если, конечно, «Благоустройство» и «За нашим домом сад» до него все же не доберутся.

Кстати, пару лет назад брала интервью у Юлии, люблю этот разговор.

Следствие будут вести колобки? 🤔

Должна признаться, не думала прежде о Юре Быкове как об эстетическом и даже идеологическом приемнике Абдрашитова и Миндадзе (может это база, я только дозрела). Быков, конечно, конкретнее, напористее, и на весах конфликта у него всегда виден отчетливый перевес в какую-либо сторону (однако представить два равноценно сильных полюса в принципе получалось только у Миндадзе — вспомнить хотя бы легендарный «Остановился поезд»). И все же общая динамика, язык, темы, и образ мышления очень близки творчеству незабвенных мастеров.

«Майор» так вообще сложился для меня как конденсированная и помноженная на саму себя версия «Охоты на лис» — естественно ее первоначального варианта, а не переснятого. Сюжет в деталях отличается, но по сути Быкова тоже интересует цикличность насилия в мире, живущем по законам дохристианской морали. Как и философия его обывателя, который также, как и Гостюхин у Абдрашитова, формально представляет собой человека достойного или даже заслуженного. На деле же — ведомого звериными инстинктами и жаждой возмездия (напомню, что у Абдрашитова герой, прошедший через все этапы социальной валидации, по итогу набрасывается на якобы прощенного обидчика с кулаками в темном переулке). Здесь же всплывает важная для Быкова тема покаяния (вспомните абдрашитовский «Поворот»), притчеобразная форма (привет, «Парад планет») или же остро поставленный вопрос правосудия («Слово для защиты»).

Вместо Европы у меня пока только окно в немытую дохристианскую Россию, никак затворить не могу!

Оставлю и свои заметки на полях по итогам просмотра «Одиссеи».

Всем известна любовь Кристофера Нолана к Майклу Манну и то, как часто он заигрывает со «Схваткой», внедряя характерное противостояние двух ярких протагонистов. И если вам кажется, что «Одиссея» — один из редких примеров, где его невозможно в этом уличить, то вы ошибаетесь, ибо в этом (и не только) она точно перещеголяла своих предшественников. Прежде Нолан талантливо пересаживал на свою почву почти все, чем знаменит Манн — от визуального решения до чеканного экшена и фирменного конфликта. Однако у него никак не получалось зафиксировать саму интонацию, основанную на синтезе маскулинности, чувственности и роковой обреченности. «Одиссея», густой эпос об одиноком мужчине, запертом в клетке тщеславия и долга (буквально каждый второй герой Манна), наконец дает Нолану возможность реализовать давние амбиции. В конце концов, на чем, как не на мифе, разыгрывать давление фатума.

Вообще лирика Нолана в «Одиссее» возможно впервые провоцирует не штамповку мемов, а реальное зрительское сопереживание. «Одиссея» вообще в каком-то смысле не совсем нолановский фильм: режиссер, прежде обожавший все эти игры разума, вдруг проникается вечной философией о вине, войне и утраченном доме. При этом впервые у режиссера боевые сцены проигрывают драме. Что-то в нем щелкнуло еще на «Оппенгеймере» (возможно, возраст), что он решил отойти от внешнего эффекта и уйти в экзистенциализм и крупные планы. Ожидаемо мощный мув — смена фокуса с подвига на трагедию. С мифом Нолан работает так же, как и с комиксом — дегероизирует и приземляет, оставляя лишь мускулы. Однако обратное он проделывает с Агамемноном или ✨Auramemnon✨, обезличенным и низведенным до уровня страшного и грандиозного символа: власти на крови, амбиций ценой сломанных судеб и недостойной гибели, во все времена поджидающую тех, кто пренебрег человеческими жизнями. Любопытно, что вычищение действующих лиц от богов и героев, открыто противоречащее Гомеру, почему-то напротив делает «Одиссею» одним из самых убедительных переложений античного текста. Лишнее подтверждение правила: чем сильнее адаптация спорит с оригиналом, тем с большей вероятностью ее можно назвать удачной.

Худо-бедно наскребла яркий российской сериал этого полугодия. Нехило морозит!

Зову вас на четвертый движ «КИНОЧИТКИ». Обещают нереализованные сценарии Питера Гринуэя и Тимофея Жалнина. Оба зачитают в стенах Ленфильма классные питерские артисты. Такая замечательная традиция сложилась.

Билеты спрятаны у @nielitnimass

21 июля исполнилось 127 лет со дня рождения Эрнеста Хемингуэя — одной из главных скреп кино и литературы, по ощущениям оставшейся в XX веке.

Появилась возможность пересмотреть классические экранизации, отдохнуть душой на Сьодмаке, восхититься Петровым, позевать на Сигеле и поругаться на Стерджеса.

Здесь собрала полный список впечатлений.

Желание №37319: чтобы фильмы школы-студии «ШАР» прокатывались в кинотеатрах чаще, чем раз в пятилетку

Давно (примерно с «Носа» Хржановского) в российском прокате не было чего-то настолько шизофренического, талантливого и остроумного. Придумал все Леонид Шмельков — автор того самого синего пса Андрея из вашей ленты. Кино, очень актуальное как по форме, так и по содержанию.

«Непокой» с музыкой Сергея Курехина в прокате с 30 июля силами @provzglyad!

Честный отзыв на программу Венеции: в спокойном ожидании от Дэнни Бойла, Мартина Макдона и Ли Чхан-дона, но даже они не встают рядом с желанием посмотреть — нет, пережить! — нового киногида со Славой Жижеком и опус Луки Гуаданьино с его семичасовой одой Бернардо Бертолуччи 😭🤧

https://t.me/kinoartru/13463

@okkomovies — 15 лет!

Поздравляю лучший российский стриминг с юбилеем и делюсь своей пятеркой сериалов 🤗