Музейный голубь

Шуховскую башню собираются демонтировать осенью

Весь август я был в отпуске и командировках и поэтому пропустил очень важную и грустную новость. Оказывается, еще 13 августа представитель компании РТРС объявил: уже этой осенью начнется демонтаж Шуховской башни.

"В этом году, осенью, у нас будет масштабная реконструкция Шуховской башни, которую мы наконец запустили. Занимались мы этим десять лет, больше десяти лет", - сказал Попов на торжественном мероприятии в честь 25-летия РТРС.

Так и есть. 12 лет назад РТРС впервые объявили о намерении снести башню. 12 лет мы объясняем и им, и общественности, почему делать этого нельзя, объясняем, что это выдающийся памятник русской инженерии и что памятник должен сохранять подлинность. Однако нас не слышат.

Напомню, нынешний проект предполагает, что башня будет разобрана, а на ее месте будет построен новодел, повторяющий ее форму. Возможно будет сохранена часть стержней последней, шестой секции.

С нашей точки зрения, уничтожение оригинального памятника и замена его новоделом недопустимы. Памятники должны сохранять максимальную подлинность.

Однако сдаваться мы не собираемся. Если работы действительно хотят начать уже этой осенью, значит, времени у нас почти не осталось. Поэтому сейчас будем звонить во все колокола.

Уже запустили фестиваль «Шухов-фест», делаем марафон бесплатных экскурсий вокруг башни, будем инициировать публикации в СМИ.

Если вы готовы нам помочь — как журналист, экскурсовод, блогер или просто неравнодушный человек — пишите мне. Сейчас помощь действительно нужна.

Архитектор Иван Фомин (крайний справа) выпивает с друзьями в Петербурге.

Отличная возможность приобрести это фото к себе в коллекцию

Исследователь архитектуры 20 века Хосеп Кетглас углубился в происхождение формы той самой арки Дворца Советов. До него исследователи предполагали, что Корбюзье мог вдохновиться ангарами Эжена Фрейсине (2), одного из изобретателей напряженного железобетона. Другим источником вдохновления называли серп и молот, символически зашифрованный в форме арки и перпендикулярных ей ребер. Однако Кетглас предположил, что источник вдохновения лежит гораздо ближе. Он привел в пример рисунок, который Ле Корбюзье сделал, прибыв в Москву (3), несколько кадров из фильма Эйзенштейна «Генеральная линия» (7, 8), а также фотографии Москвы (4-6). Все их объединяет одна деталь — конская дуга, традиционный элемент упряжи, форма которой и была повторена Корбюзье в арке Дворца, что делает его либо символом той самой лошади-тяжеловеса, которая тащит страну вперед, либо воплощением Москвы начала 1930-х: уже шагнувшей в авангардную современность, но еще не порвавшей с традиционными, знакомыми каждому русскому чертами.

В 1931 году Ле Корбюзье пригласили участвовать в конкурсе на Дворец Советов.
Его проект состоял из административного корпуса, поднятого на пилонах, зрелищной части с открытой платформой на 50 тысяч и зрительным залом на 15 тысяч человек.
Внутри зала задумывалась идеальная акустика, при которой слышимость была одинаково хороша и для самых дальних мест. Это проверялось с помощью лампочки, помещенной на месте источника звука: все места оказались освещены одинаково, так что звуковая волна по аналогу со световой должна была также покрывать весь зал.
Конструкции выводились наружу — отсюда характерная дуга и ребра. По словам Ле Корбюзье, здание задумано как воплощение безупречной гармонии математики и форм природы.
Проект не получил должной оценки, его сравнивали с фабрикой и обвиняли автора в эстетизации «фетиша машины», на что Корбюзье отвечал, что задачи современной архитектуры могут быть реализованы только с помощью железа и бетона и без оглядки на старые стили.

источник - Fondation Le Corbusier, MoMA

В 1960 году в парке на Новопесчаной улице было построено кафе "Комета" (арх. В. Володин, инж. Н. Дроздов, Е. Станков, Р. Россичанский, В. Каганович, Ю. Чернов). Кафе было рассчитано на 40 человек, а летом за счет веранды — на 80. Самая эффектная деталь — козырек кровли в виде гиперболического параболоида на двух опорах.

Во время оттепели таких вот кафе-"стекляшек" с довольно дерзкими художественными решениями появилось много, одно из самых известных — кафе "Сокол" — располагалось неподалеку от "Кометы". Панорамное остекление таких зданий вызвало необходимость решения проблемы с обогревом помещения, и поэтому в начале 1960-х началось внедрение инфракрасных горелок, которые могли равномерно обогревать помещение. Несколько таких горелок было и в "Комете": по периметру внутри и несколько над входом.

К сожалению, такие кафе довольно быстро дряхлели, и как и "Сокол", кафе "Комета" до наших дней не дожила.

фото - Музей Москвы

Вчера произошло важнейшее событие для архитектуры 20 века — 10 памятников архитектуры модернизма из Ташкента и Ташкентской области были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Вот все объекты-счастливчики (первые 6 — на фото):

- Государственный музей истории Узбекистана
- Дворец «Дружбы народов» (о нем я писала здесь)
- здание Ташкентского государственного цирка
- Национальный дворец киноискусства Узбекистана;
- рынок «Чорсу»
- Государственный музей искусств Узбекистана
- Центральный выставочный зал Академии художеств Узбекистана
- станция метро «Космонавтов»
- жилой дом «Жемчуг»
- гелиокомплекс «Солнце»

Я поздравляю коллег, это невероятное событие, к которому пришли путём кропотливой работы. Надеюсь, что это усилит осознание значимости и ценности архитектуры 20 века не только в Узбекистане, но и в России!

А вот такой Альдо Росси увидел Красную площадь.

источник

Проект фабрики медицинского оборудования в Сызрани, Альдо Росси, 1988

В автобиографии, опубликованной в 1981 году, итальянский архитектор Альдо Росси вспоминает, как в 1955 году посетил СССР. Эта поездка стала знаковой для Росси, так как по его словам образ сталинского города с широкими улицами, парадной архитектурой метро и особенно высотка Университета показали ему альтернативу "мелкобуржуазной культуре модернизма".

В 1988 году Росси создал проект фабрики для Сызрани (в пояснительной записке названной "Тольяттиградом"), которую он замыслил как центр притяжения городской жизни как с архитектурной точки зрения, так и с социальной.

В СССР Росси больше не был и не видел нового города, возникшего после 1955 года, но в книге он всё равно даёт оценку архитектурным переменам страны, называя их "капитуляцией перед культурой модернизма".

источник — CCA

Итак, первые впечатления о книге. Как я уже сказала, думаю, она станет настольной для исследователей архитектуры. Это не классический путеводитель «Гаража», а именно каталог зданий, построенных в Москве в 1917-1940 годы, причем туда включены не только «здания-звёзды», а все известные постройки, в том числе снесённые. Количество их поражает: 6208.

Каталог оформлен по подобию каталожных карточек с самой важной информацией: название, автор, дата, источник. Опора на архивные источники – другое важное достоинство каталога, помимо его всеобъемлемости, этого не хватает во многих популярных изданиях об архитектуре.

Не смотря на то, что в книге довольно мало текста относительно её объёма, каталожную часть предваряет один из самых хлестких, честных и полемических текстов об архитектуре и архитектуроведении. Не буду раскрывать карты, его надо читать.

Книгу уже можно купить, а 8 июля пройдёт её презентация, приходите!

в комментах напишу маленькую деталь, которая сделала бы справочник ещё лучше