Посмотрела зальцбургскую «Кармен»

Потрясения я не получила, наверное, потому, что в языке спектакля много расхожих приемов, встречающихся у великих, но не работающих так же точно и сильно, как у какого-нибудь Кастеллуччи. Меня захватило беспросветное начало с миром униженных, унижающих и ужасно грязных. Такая густая тень отца Мериме, что даже ослепляющий Бизе ее не рассеял.
Кармен искала чистоты и света, чем совершенно выбивалась из этого сумрачного пространства. Такого же мечтателя она нашла в лице Хосе, но ошиблась: высокие материи оказались ему неподвластными. Он жил исключительно сценарием своей матери, и, когда той не стало, погубил Кармен. Даже не столько из ревности, сколько из зависти к ее способностям не поддаваться стадности и вырываться из шаблонов. Кстати, интересно, что Эскамильо тоже в этой постановке идеалист, и именно поэтому его выбирает Кармен.
Понравилась идея с задником-холстом, не понравилось, что убрали все разговорные диалоги. От оркестра ожидала большего, хотя исполнение достойное, каких-то открытий для меня там не случилось. Певцы отличные.
Не знаю, нужна ли там была исполнительница фламенко. Для меня она действовала как кошка на сцене: все внимание было приковано к ней. Столько подлинности и такая мощь, что цыганскую песню дальше слушать не очень хотелось (хотя я обожаю этот номер, и интерпретация прямо 100% в меня попала).
Самым сильным местом спектакля мне показался антракт к третьему действию. Там был найден какой-то очень точный образ рогатого существа из двух тел. Одновременно отсылающий к будущему поединку Хосе и Эскамильо, корриде и еще — предвосхищающий Фавна Дебюсси.
Моим фаворитом среди постановок по-прежнему остается «Кармен» Чернякова. Сама история, каст, оркестр. Наверное, тут еще играет роль то, что ее я видела вживую.