ТРОПЫ. КЛИШЕ. ШТАМПЫ

В заголовке у нас целых три термина, и в принципе, лежат они в одной плоскости. Но давний интерактив, где я просила авторов поделиться любимыми и нелюбимыми тропами, а также проблемами в работе с ними, показал интересное: для большинства слово №2 имеют такую же стойкую негативную коннотацию, как и слово №3, т.е. клише оказалось = штампу. И хотя словарное определение «клише» ― лишь «установленная традицией застывшая форма, мотив, тема», а происходит оно от французского «делать оттиски», оспаривать это мы не будем. Коннотации формируем ― и трансформируем ― мы сами, вне словарей. Поэтому сразу к делу: разберемся с термином «троп» и проведем грань между ним и клише/штампом, раз уж общественное сознание их поженило.

Большинство из нас узнаёт само слово «троп» еще в школе, хотя и чуть в другом контексте: когда учитель литературы, важно подсовывая нам под нос стихотворение «Пророк» или «Цветок», просит найти там эпитеты, метафоры, гиперболы и другие штуки. И мы понимаем: троп ― прием, который делает текст классным (ну или не очень).

Мы подрастаем, начинаем создавать свои истории, активнее читать / смотреть / слушать чужие ― и, накопив опыт, замечаем в них все больше повторяющихся или похожих деталей, образов, ходов. Замечаем, что из этого приятно щекочет наш бэкграунд (и кинки :3), а что вызывает дискомфорт; при осознанной работе со своим восприятием даже понимаем, почему так. Так мы открываем для себя сюжетные тропы; популярная сетевая тропопедия posmotre.li еще называет их искусствоведческими, я же предложу свой термин: «тропы второго уровня». Ведь от лексики мы переходим выше.

Что такое тропы второго уровня? Это ёмкие ключевые формулы, периодически (и даже очень часто) повторяющиеся в разных сюжетах и весомо на них влияющие. При этом понятие пока молодо и широко, затрагивает и сгребает в кучу самые разные аспекты произведения, от формы и структуры до конфликта, интриги, системы персонажей и их развития. Смотрите сами.

1. Шкатулочный роман (истории внутри истории, как «Декамерон», и «Мастер и Маргарита», и «Сороки-убийцы») ― это троп.
2. И любовный треугольник, и гаремник, и «от любви до ненависти».
3. И «Гермиона очень изменилась за это лето».
4. И персонаж-«Типа я Лоуренс Аравийский» (привет, Джейн из «Рыцарь умер дважды»), равно как и «хороший полицейский», «dark, tall and handsome», «сумасшедший ученый», «обаятельный авантюрист», «мальчик-паладин», «девочка-амазонка» и прочие типажи.
5. И даже тот самый пулемет Гатлинга из которого примерно в 30% вестернов в конце/середине расстреливают всех бравых ковбоев на районе.

Я не раз видела экзистенциальный ужас и тоску в глазах авторов, тем или иным образом открывавших эту истину. Для многих людей, которые сами пытаются что-то создавать и стремятся к оригинальности, это равносильно оклику: «Даже не пытайся, ты вторичен!». Но со временем ужас проходил, сменялся здоровым юмором, а затем и облегчением. Ведь тропы существуют не чтобы связать нам руки и прекратить в невротиков. Тропы существуют, потому что всё уже украдено до нас, и даже не другими авторами, которым повезло (а повезло ли?) родиться раньше. Украдено ― и проверено! ― все самой жизнью.