«Было благодатное время»: как строился не только «КАМАЗ», но и эстетика Челнов

– О сохранении культурного наследия. Ребята из движения «Том Сойер» недавно отреставрировали скульптуру Ханова. Как вы к этому относитесь?

– Я хочу поблагодарить ребят, которые могут привлечь внимание людей к культурному наследию и его сбережению. Не знаю, почему они выбрали именно «Метеорит». Реставрации требуют и более масштабные работы автора, особенно те, что расположены на бульваре Энтузиастов. Рано или поздно придется задуматься над этим вопросом серьезно. Ханов уникален тем, что был свободным художником. Не в современной коннотации, а в той, что он мог воплотить задуманное – даже такую абстракцию в те застойные советские времена. Ему, с его добрым, искренним посылом к миру, невозможно было не поверить.
– Расцвет монументального искусства случился в семидесятые, однако есть ли достойные представители направления в дне сегодняшнем?
– Важно понимать, что монументальное искусство в том виде, в котором развивалось в советские времена, не имеет спроса – нет государственной поддержки. Если говорить о современной ситуации в нашем городе, то думаю, всегда найдется достойный преемник, если появится предложение, заслуживающее внимания художника.
О монументально-прикладном искусстве через призму истории города, столичных мастерах, Ильдаре Ханове и состоянии современного искусства рассказала искусствовед Елена Паршикова

В семидесятые годы прошлого века в Набережных Челнах началась знаменитая всесоюзная стройка: возводили легендарный завод «КАМАЗ» и город вокруг него. Однако наряду со строителями и заводчанами в стахановском ритме трудились и художники, без привлечения которых не сдавался ни один объект. «Челнинские известия» побеседовали с искусствоведом, научным сотрудником картинной галереи автограда Еленой Паршиковой о том, кто создал визуальный код Набережных Челнов и почему это историческое наследие важно сохранить.

‼️ Также читайте нас в МАХ