КИНОТОК

Непрактичность поступков для меня признак высокого духа.

Андрей Тарковский

Еще про формат кадра.

Изменения пришлось внести, когда кино перестало быть немым. На пленке нужно было отвести немного места для звуковой дорожки, которая представляла собой тонкую полоску, протянутую вдоль изображения.

Так отношение ширины к высоте кадра превратилось из 1,33 в 1,37.

В 1937 году Американская киноакадемия рекомендовала использовать только такой формат, и теперь его принято называть «академическим». Классический киноязык создан от этой отправной точки.

Кстати, Именно для академического формата придумали диалоги «восьмерками» и композиции с глубоким фокусом. Так выглядит весь классический Голливуд

«Гражданин Кейн», конечно же, смотрите скорее, если еще не пришлось.

У Тарковского пожар и огонь. Везде) во всех фильмах. В том или ином проявлении. Метафизика.
Моя метафизика в эти дни перед премьерой примерно вот так. Особенно сегодня.

и визуальное подкрепление-вдохновение Эдисона. Смотрите, какая поэтика!!! Дэвид Линч

Продолжая про кинокадр, подумала, рассказывала ли вам про то, как появились стандарты-форматы?:)

А все это - результат случайности.

Томас Эдисон начал снимать на пленку в 35 миллиметров шириной, ради того чтобы отличаться от конкурентов, использовавших другие стандарты, и даже запатентовал именно такой формат.

Ассистент бизнесмена Эдисона - Диксон, решил, что в высоту кадр должен занимать четыре дырочки перфорации — вероятно, для того чтобы изображение было компактным, но оставалось горизонтальным, как театральная сцена.

Так получился кадр 4:3, который стали использовать и Люмьер, и другие соперники Эдисона.
В 1902 году суд решил, что они имеют право это делать без лицензии, это стало первой вехой глобализации.

35 миллиметров и кадр 4:3 стали основой универсального языка, единого для всех стран мира, где делали и показывали кино.

Джон Форд под своим небом)

А вообще, задумалась тут поо вестерны и формат)

В кино — экран и то, что на нем показывают — находятся в прямой связи друг с другом, и первый определяет второе. Экран- это холст для режиссёра, и формат- это очень важно.

Формат кадра.

Джон Форд- классик вестерна, снимает про ковбоев и индейцев, а еще про высокое американское небо и прерии. И если бы он снимал не в формате 4:3, то его герои жили бы совершенно в ином мире. Небу бы не хватало места, а героям - эпичности.

С другой стороны, Серджо Леоне. Его широкоэкранные фильмы о плоских ландшафтах бесчеловечной пустыни, где все заняты выживанием и никакой высоты, никакого неба.

На кино-спектакле «Тарковский. запечатленное время» думаем так сделать: зеркало сцены, на заднике нарисовали фактурный дом - то ли деревня Мясное Андрея, то ли - каменный итальянский дом.

На него проекцией: горящие дома из фильмов Тарковского, стихия его огня на домике сцены.

Сейчас калибруем по сетке, получается очень трогательно.

Контраст оригинальных кадров из фильмов пришлось поднять и поэкспериментировать.