Я решил, что учиться на ошибках противоречит духу авантюризма, и второй год подряд первым походом в кино поперся на российскую сказку. Буратино, конечно, лучше, чем Волшебник изумрудного города, но, боюсь, на #БР26 мы не встретимся... Кстати, ел-палы, открываем сезон #БР26!

Из примерно 1500 сказок именно эта была выбрана на кредите доверия к Сто лет тому вперёд: +- та же банда, даже некоторые типажи перекочевали, хотелось поверить. И, надо сказать, кое в чем доверие оправдано: например (простите), по мне сценарно это апгрейд предшественников. Я с детства не фанат версии-75, сейчас, конечно, потеплел к ней из-за примерно миллиона пересмотров с дитём, но логика событий явно не ее козырь. Особенность еще книги: события завязываются +- просто потому что, и довольно чёткая мораль Пиноккио потерялась где-то в процессе ремейка. Не сказать, что её находит новая версия, но полученный набор образов она перетасовывает так, что вопросов гораздо меньше, а то и вообще нет: сказочные "Потому что иди на***, вот почему" подфикшены.

Буратино тоже интересно меняется: из занозы в заднице он становится местной Китнисс Эвердин, а конфликт съезжает из области "попал в передрягу, так и не выберешься" в область принятия своих особенностей, что для РФ-26 даже практически смело. Короче, сердце фильма в правильном месте, и чувствуется, что к проекту подошли не просто как к деньгососке, а старательно, с желанием реально сохранить лучшее, подправив худшее.

Но увы. Часто мы говорим, что слабый сценарий не вытянут никакие технические прибамбасы, а есть, оказывается, и обратный пример: хорошо проработанный текст может просто завязнуть в других решениях и не стать хорошим кино. К сожалению, главная претензия, которая отчетливо формируется к финалу — Буратино просто… скучно смотреть? Само собой, оговариваясь, что говорим об ощущениях взрослого. Для комедии маловато кеков. Для визуального аттракциона кино выглаженно-голливудское, локации хорошие, но чувствуется, что бюджета все же не хватает, нужно прижиматься – база вытягивается, а поражать нечем. От этого страдает и мюзикл: иногда поющие в музыкальных номерах тупо сидят-стоят и, ну, поют. А мы смотрим на это пару минут, хотя один из немногих плюсов мюзикла – возможность тотально отлететь кукухой от реальности и раздать визуальных безумств (апогей — песня Тортиллы. Вероятно, худшая в фильме, мюзикловое недоразумение уровня Джокера 2. Справедливости ради, есть и отличный номер – финальный. На него, видимо, ушли все деньги, потому что вдруг перед титрами задаешься вопросом «А че, так можно было что ли, и с задором, и с масштабом?»). В большей же части хрона мрачный визуал и измененный Буратино в итоге еще и лишают кино того самого задора, и заменить его оказывается нечем: в крипоту сильно не уйдешь, на боевичилово и роуд-муви нет денег, а просто высосать ностальгию не выйдет, когда ты так сильно отличаешься.

Большой громкий каст неплох, но многим хочется побольше хрона. Яценко-Карло – попадание, которое работает именно так, как можно себе представить (разве что иногда неловко выглядят диалоги, где он намеренно держится подальше от Буратино, чтобы не мешать графике), Карабас-Бондарчук сперва не очень работает, но чем дальше от оригинала отходит ветка, тем лучше становится; Эйдельштейн-Артемон, Талызина-Мальвина, Минекаев-Арлекин и Белозеров-Пьеро, к сожалению, деньги на ветер — прикольные, но слишком малозначимы, зато Зулькарнаев-Дуремар оч крутой. А, ну и Исакова-Алиса прям дорвалась и ненадолго бодрит, Петров-Базилио тоже ничего. Заменители сверчка Шастун-Дмитриенко-Дроздов иногда сдают неплохие кеки, но графен и траблы звука, связанные с ними, это не очень окупает.

И сам Буратино. Виталия Корниенко делает хорошую работу, к деревянному проникаешься, но, к сожалению, решение делать такой сложный CGI все еще превышает возможности отечественной графики. Периодически компьютерность прям вылазит, в разбросе от плохоньких текстур-взглядов-взаимодействий до вполне себе просадок по fps а-ля Терминатор 1.

Короче, хотели как лучше, но жизнь жестока и иногда этого мало. Не худший просмотр, но 6.5/10 (6)