#книга
Всё порви, начни сначала. Пост-панк 1978-1984

Единицы книг на музыкальную тематику становятся по-настоящему обсуждаемыми, и эта из их числа. Одно дело мемуары, которые "продаёт" имя на обложке, и другое, когда речь о каком-то жанре или явлении. Целевая аудитория таких произведений резко снижается, а заинтересованность среди обычных меломанов или книголюбов пробуждается людской молвой. Информация о чём-то неординарном передаётся из уст в уста, и вот уже печатаются дополнительные копии, а рецензии поют дифирамбы.

Успех "Всё порви" привёл к повторной публикации спустя год, но перевода на русский пришлось ждать целых 16 лет. Если в середине нулевых пост-панк не был повсюду, и то, что его играл, например, Цой, знал небольшой процент любителей музыки (особенно среди молодёжи), то к концу 2010-ых ситуация изменилась. Новая волна российских пост-панк групп спровоцировала интерес публики, и в плане книг выбор был очевиден. Издательство "Шум" подошло к публикации ответственно: составили плейлисты из упоминающихся треков (QR-коды на прослушивание напечатаны рядом с заголовком главы), вернули убранные в переиздании справочные главы и взяли у автора интервью. Оно стало интересным бонусом из будущего.

Саймон Рейнольдс имеет репутацию зануды, сноба и ретрограда, что не мешает ему оставаться одним из главных музыкальных журналистов и иметь тысячи поклонников. Его фишка – въедливость, бескомпромиссное погружение в обсуждаемый материал и анализ с неожиданных точек зрения. Он работал в различных престижных журналах и написал, наверное, тысячи статей, но прославился книгами. Их не так много (если верить Вики, девять; три изданы на русском), но каждая посвящена чему-то масштабному. Саймон рассматривает музыку не только в контексте революции звука и культурной эпохи, но и в рамках социальных тенденций и философских теорий. В коротком формате автор был мне знаком, а вот книга первая.

Не знаю автора цитаты (услышал в одном из выпусков диванных посиделок Алексея Рыбина), но не могу не вспомнить: "Пост-панк – это всё, что было после панка". Эти слова повеселили бы Рейнольдса, ведь в его парадигме они недалеки от правды. По собственному признанию, автор пропустил всю панк-революцию 1977-го (ему тогда было 14 лет), а когда в следующем году начал "въезжать" в такую музыку, она успела скончаться. Выбора не было – перешёл на пост-панк. Сначала были заметки в тетради, потом статьи в журналах, а закончилось всё книгой. Только, по мнению Саймона, пост-панк – это не жанр музыки, а культурное явление. И оно, как следует из названия, успело погаснуть к 1984 году, оставив после себя лишь намётки на будущие эволюции. Так, начинается книга с PiL (резонно), а заканчивается группами типа Frankie Goes to Hollywood и The Art of Noise. Во многих главах пост-панка нет, зато есть общее настроение и дух времени.

Желание рассказать обо всём поставило автора в неудобное положение: как организовать материал? Учитывая, что события развивались параллельно в разных точках (и на разных материках), Рейнольдс выбрал концепцию точечной концентрации. Какие-то главы рассказывают о городах, что стали эпицентрами восхождения пост-панка, какие-то о лейблах, какие-то о жанрах, а некоторые вообще ничем не объединены, кроме духовной близости обсуждаемых групп. Саймон называет это "микросюжетами", рисуя 26 мгновений музыкальной истории. Хронология соблюдается весьма условно, но всё же точки по краям, вынесенные в название, остаются ими и в повествовании. В книге не очень много фото и средний шрифт, но общий объём в более чем 700 страниц говорит сам за себя.