Самое плохое, что может случиться со сценаристом.

Всем привет! На связи Никита Лундин. И сегодня я хочу поговорить об очень неприятной ситуации — когда сценарист продал пилот, но сезон за него написали другие люди.

К сожалению, такое иногда случается. Причины бывают разные. Я же хочу поделиться своим личным опытом, т.к. я был в этой ситуации с обеих сторон — и сценаристом, который не смог написать сезон, и тем, кто писал сезон за сценариста.

Как это происходит? Сценарист пишет классный пилот, который приводит продюсеров в восторг. С ним заключают контракт и с нетерпением ждут остальных серий. Сценарист присылает вторую серию, но былого восторга она почему-то не вызывает. Дальше идут обсуждения, редактура, попытки вернуть пропавшую магию. Но с каждым новым драфтом энтузиазма становится все меньше и меньше.

Спустя много-много времени становится очевидно, что ситуация зашла в тупик. Поэтому продюсерам приходится как-то договариваться со сценаристом, а его историю отдавать своим авторам.

Почему я говорю «приходится»? Потому что продюсерам всегда проще писать сезон в автором пилота. Но к этому мы вернемся позже.

Почему это происходит? В основном из-за неопытности. Скорее всего, пилот был написан бессознательно, на кураже. Либо вымучивался годами. В первом случае автор сам до конца не понимает, почему первая серия сработала, поэтому не может повторить успех. Во втором случае ему нужно слишком много времени.

А время — деньги. Как бы избито это ни звучало. Но такова реальность. Стоимость производства, к сожалению, все время растет. Каждый день промедления — удорожание продукта и, соответственно, снижение его привлекательности.

Уж простите, но творчество, которым мы занимаемся, стоит денег.

Да и человеческий фактор тоже присутствует. Продюсеры ведь тоже люди. Иногда они устают ждать и разочаровываются. Тем более, что они каждый день читают очень много крутых сценариев, на фоне которых легко затеряться.

Как этого избежать? Мой девиз по жизни: начни с себя. Поэтому я вам очень советую тренироваться соблюдать дедлайны. Даже если вы пишете в стол. Даже если это потом никто не читает. Вы должны быть психологически готовы к тому, что придется писать быстро.

Старайтесь слышать редактуру. Иногда авторы слишком буквально воспринимают замечания продюсера или редактора. И в следующем драфте присылают слово в слово то, что обсуждалось на встрече. Либо вообще не хотят ничего слышать, считая что их произведение ломают. В идеале, если замечания будут не просто учтены, но и реализованы интересно. Чтобы хоть что-то новенькое увлекало.

Погрузитесь в историю глубже перед тем, как начать писать вторую серию. Я понимаю, что на эйфории хочется дальше лететь по истории. Иногда так и нужно делать. Но если начал ощущаться тупик, то лучше остановиться и позадавать вопросы. Повыжимать из сложившегося в первой серии движка разные идеи, сцены, диалоги, героев и т.д. По принципу «было бы прикольно». Хаотично. Не надо ничего структурировать. На первых парах важно почувствовать перспективу.

Не бойтесь. Лишняя суета скорости не прибавит.

Как и обещал, возвращаюсь к тому, что продюсерам именно приходится подключать своих авторов к чужим историям. Очень часто я слышу мнение о том, что у всех продюсеров есть свои штатные авторы, с которыми им проще и дешевле взаимодействовать. Поэтому они специально сливают новичков. Отчасти это так. Свои авторы у продюсеров и правда есть. Но своих авторов много не бывает. В идеале, если из каждого новичка будет вырастать новый свой автор. Поэтому специально сливать вас вряд ли кто-то станет. Или я просто защищаю продюсеров?

Как вы считаете?