Второй вечер фестиваля «Владимир Спиваков приглашает…» погрузил слушателей в возвышенную и земную, божественную и человечную, прекрасную музыку великих гениев Барокко.

Оркестровая сюита Иоганна Себастьяна Баха №3 Ре−мажор, смысловым и эмоциональным центром которой является знаменитая Ария – та сама, которая «Воздух» (вольный перевод с английской транскрипции, или история о том, как создаются музыкальные мифы, и даже – музыкальные симулякры) – эталонный образец барочной сюиты, последования танцев, которые уже при жизни Баха не были актуальными − гавот, бурре, жига. В исполнении малого состава Национального филармонического оркестра России эта оркестровая партитура прозвучала полноценным симфоническим полотном, хоть и представленным предельно камерно и аккуратно, с соблюдением всех положенных эпохе церемоний.

Главным опусом концертной программы второго фестивального дня, стала, безусловно, музыкально−литературная композиция «Воскресение Генделя» по одноименной новелле Стефана Цвейга в переводе Алексея Парина и фрагментам рождественской оратории Георга Фридриха Генделя, которую во всем музыкальном мире знают, как оратория «Мессия».

В этом музыкальном спектакле соединились музыкальный дар Генделя и литературный гений Цвейга, актерское призвание народного артиста России Виктора Вержбицкого (художественное слово) и профессионализм «Мастеров хорового пения», Академического Большого хора радио «Орфей», талант баса−баритона Игоря Подоплелова (приглашенный солист Большого театра России) и творческая воля Маэстро Владимира Спивакова. Трагическая история победившего смерть композитора, творца, преодолевшего непреодолимое и создавшего невозможное, в художественном воплощении оркестра, хора, артиста, солиста и дирижера, стала откровением для слушателей, как и сама музыка «Мессии» для ее создателя.

Прозвучавшая на бис Хоральная прелюдия Баха стала философским эпилогом и, одновременно, кульминацией программы!