Behind the scene

Для меня освещение в «Пауке-нуаре» всегда было в первую очередь психологическим, а во вторую — реалистичным. Мы использовали светотеневую игру, чтобы отразить моральную двойственность персонажей и их внутренние терзания. В мире «Человека-паука Нуара» свет редко бывает нейтральным. Он либо что-то нарочито прочеркивает, либо что-то скрывает — я старался, чтобы каждый источник света ощущался как неотъемлемая часть сюжета.

Мы использовали в основном старые технологии освещения: ближе к тому, что было во времена классических нуарных фильмов. Это помогло создать реалистичную картинку и передало сериалу аутентичности. Мы использовали практические лампы, софтбоксы и линзы Френеля таким образом, чтобы это казалось вышедшим из эпохи классических нуаров, поэтому само освещение стало частью нуарной эстетики сериала.

В «Нелюбви» время и смена сезонов стали чем-то, что нам пришлось буквально конструировать физически. Мы воссоздали все варианты — зимний день, осенний день, ночь — для каждого фона за окнами квартир. Для нас фон настолько важен, что мы всегда делаем его сами.
Вместе с Машей мы ездили по городу на подъёмнике, выискивая нужные ракурсы. Когда находили их, возвращались снова, иногда спустя месяцы, чтобы снять тот же самый вид, но уже в другом сезоне.

Мы всегда чувствовали, что ощущение реальности на съёмочной площадке в основном создаётся двумя вещами: фонами и светом. Если они убедительны, всё остальное складывается само собой. А когда достигаешь этого уровня, ты уже не просто воспроизводишь жизнь, ты начинаешь её переосмыслять.
Реальность, к которой мы стремились, не была буквальной. Она была более чистой, более выверенной. Мы убирали элементы, не несущие смысла, чтобы то, что оставалось, могло яснее раскрывать владельцев пространства.

Масштаб — это то, на чём иллюзия либо работает, либо рушится. Из ранних экспериментов с тканевыми фонами я понял, что дистанция около восьми метров ощущается правильной. Это баланс между возможностями студии и тем, во что верит глаз. Даже для этого потребовался трёхметровый подиум и павильон площадью 2000 квадратных метров ради декорации в 150 квадратных метров. Для каждого времени суток и сезона нужен был отдельный принт. Один только фон главной квартиры занимал около 500 квадратных метров. Нам пришлось придумать простой способ их производства, и нам повезло найти компанию, которая в основном занималась печатью флагов. Для них это тоже был своего рода эксперимент, и мы бесконечно долго вместе подбирали правильный цвет и контраст.