Behind the scene

Как работали над звуком в фильме "Сират"

Целых два видео о том, как команда звукорежиссерок воплощала в звуке идеи Оливера Лаше:

⚪️Making of записи рейва, звуков пустыни и грузовиков, а также создание вибрации сломанного сабвуфера 🔊

⚪️Интервью с командой по звуку: подробный разбор звукового оформления ключевых сцен, съемки настоящего рейва, выбор Dolby Atmos для работы и поиск тонкой грани между тишиной и звуком, между авторским и популярным кино.

А на днях «Сират» получил премию Европейской киноакадемии за лучший саунд-дизайн⚡️

🎬 #как_сняли

Производство оказалось тяжелым: около восьми с половиной недель съемок проходили почти полностью ночью, в жаре и постоянных переездах.

Рефн предпочитает снимать строго по хронологии сюжета, из-за чего съемочная группа проводила часы в пробках, перемещаясь между локациями. По словам Смита, этот фильм во многом был именно про поиск правильных пространств.

Рефн сознательно избегает узнаваемого, туристического Бангкока. Город в фильме почти лишен обычных жителей и выглядит как замкнутая система из коридоров, залов и закрытых комнат, по которым блуждают персонажи. Ключевыми локациями становятся отель Emporium Suites от Chatrium, ресторан China House, боксерский клуб, полицейские интерьеры и национальный караоке-бар — пространства, лишенные ощущения повседневной жизни и существующие как отдельные миры.

Большинство сцен фильма построены как длинные, медленные трекинговые кадры. Рефн почти подностью исключил ручную камеру и стедикам — любое лишнее движение казалось ему дезориентирующим и нарушающим гипнотический эффект.

За операторскую работу в фильме отвечал Ларри Смит, сотрудничавший со Стэнли Кубриком на «С широко закрытыми глазами» и работавший с Рефном еще на «Fear X» в 2003 году.

Ларри в итоге увидел фильм как форму хоррора:

У нас с Райаном Гослингом были свои разговоры о сюжете и о том, “о чем на самом деле этот фильм”, и мы часто подшучивали друг над другом по поводу того, как мы его понимаем. На мой взгляд, это в сущности хоррор с минимальным количеством диалогов.

Друзья, рады вам анонсировать дебют нашей новой рубрики #как_сняли, где приглашенные авторы тг-каналов будут делиться закулисьем съемочного процесса фильмов! Поддержите нас лайком, будем очень благодарны💛

💚Первый гость NATASHKINO, и она расскажет о создании фильма «Только Бог простит» Николаса Виндинг Рефна💚

🟠Джош Сэфди и Шон Бейкер | Подкаст A24🟠

Что обсудили два топ оф зэ топ режиссера:

Голосовые сообщения сквозь года друг другу, просмотр «Марти Суприма» Шоном уже три раза в кинотеатрах, территория максимализма, кинопроизводство как путешествие во времени, истории со съемочной площадки, "здоровье" коленей, невероятно оригинальный процесс кастинга, сложности в написании сценария, магия и техника в работе с освещением в кадре, эпическая альтернативная концовка «Марти Суприма» и мнооогое, многое другое. Особенно прошу уделить внимание тому, как именно монтирует свои фильмы Шон;)))

Смотрим сие чудо 🏓

Слушать здесь 🏓

Джим Джармуш о фильме "Отец, мать, сестра, брат"

Режиссер делится историей появления фильма и своим опытом работы с актерами, подчеркивая важность индивидуального подхода к каждому. Сравнивает новый фильм с прошлыми работами и рассказывает, как полюбил красный цвет, откуда в фильме появилась песня "Spooky" и костюмы от Yves Saint Laurent.

Рассуждая о производстве кино в эпоху тиктоков, Джармуш выражает уважение Шону Бейкеру и цитирует Дэвида Линча и Акиру Куросаву. А еще признается в любви скейтбордистам, объясняя, что означает их появление в фильме.

Полностью смотреть тут

А если вы еще не смотрели "Отец, мать, брат, сестра", он пока еще в прокате до 22 января. Спасибо Вольге за возможность посмотреть старину Джима на большом экране 🖤

Оператор «Джокера» Лоуренс Шер емко рассказывает об основных принципах работы с цветом.

Если этих 15 минут видео вам недостаточно и вы хотите подробнее разобраться в этом вопросе, а может даже ищите профессионального роста по художественной части, то советуем обратить внимание на курс «Работа с цветом в кино» Кати Телегиной, режиссера, преподавателя, исследователя визуальной стороны кино, и по совместительству админа нашего канала. Катя не только изучает тему цвета в теории, но больше 10 лет тестирует любые теории на практике в кино и рекламе.

За 10 лекций в течении 6 недель вы узнаете
🔵Когда цвет становится важным символом или метафорой, а когда нет
🟡Как порой связана драматургия с цветовым решением
🔴Какие сочетания и палитры кинематографисты любят больше чем другие, и почему
🔵Как освещение влияет на цвета, и как влияет цветокорреция
🟢Какие подходы в создании интерьеров используют художники
🟡А также получите упражнения для практической домашней работы, подборки фильмов по разным цветам и подробный гид по разбору цветовой палитры любого фильма.

Подробнее о темах лекций и программе курса «Работа с цветом в кино» на станице visualstorytelling.space/colorcourse

Вводная встреча уже в эту субботу 17 января.
Старт лекций 19 января.

«Хамнет» может и грустное кино о скорби, но на съёмках актёры переключались с помощью музыки, в частности, Рианны.

Радуемся за «Хамнет» и желаем всем бодрой, рабочей недельки!🤟🏻

Всё про костюмы 5 сезона "Очень странных дел"

Художница по костюмам Эми Паррис детально разбирает образы героев, объясняет, почему в этот раз отдала предпочтение приглушенным оттенкам и делится источниками вдохновения: от свитера принцессы Дианы до коробки с цветными карандашами.

А еще показывает закулисье костюмного цеха (он просто огромный!) и знакомит с командой, которая искала винтажные ткани, шила и кроила десятки костюмов персонально для каждого героя, состаривала их и, конечно, безжалостно пачкала.

Полностью смотреть тут