#прочитано

«Персей» Андрея Волоса — роман о Бенвенуто Челлини, известнейшем итальянском скульпторе, ювелире и т. д., и т. п. XVI века. Формально текст охватывает тот период жизни героя, когда завершалась работа над статуей Персея с головой побежденной им Медузы в руке, заказанной Козимо Медичи, но повествование нелинейное, так что читатель очень много узнает и о предшествовавших событиях, начиная с детства Бенвенуто.

Работа над Персеем отняла у Челлини девять лет, потраченных отчасти на продумывание особенностей технологического процесса (литье статуй такого размера — дело сложное), отчасти на выбивание из Козимо Медичи финансирования. Строго говоря, и то, и другое — дело довольно унылое и вряд ли способное заинтересовать читателя, особенно такого, который не бывал в положении зависимого творца, создающего свои творения не из условной пустоты или почти-пустоты, ценой лишь времени и некоторых усилий, а из тех или иных материальных ресурсов, стоящих очень и очень дорого. Художники, как правило, без гроша в кармане; но одно дело холст, краски, блокнот, карандаш, и совсем другое — мрамор, золото, медь, драгоценные камни, материалы для постройки печи для обжига и др., и пр.

И вот Челлини, дуреющий от невыносимой легкости бытия, встречает парнишку по имени Микеле, у которого красивый почерк, и делает его своим секретарем, возжелав написать автобиографию. Надо заметить, он ее таки написал — я не читала, но теперь обязательно прочту. Может, те, кому обстоятельства жизни героя уже известны, восприняли бы «Персея» иначе. С перепалки Бенвенуто и Микеле роман и начинается: «Так не говорят», — твердит грамотный подмастерье, а хозяин, чей вздорный, взрывной нрав вошел в легенды еще при жизни, упрямо отстаивает свою точку зрения (Челлини был именно таким всегда и во всем).

Поначалу кажется, что «Персей» попросту не имеет сюжета: мелькают, мелькают эпизоды из условного настоящего и прошлого, все новые и новые персонажи второго плана, но поскольку в том и другом очень много жизни и силы, повествование все-таки захватывает. Жизнь Челлини была полна приключений, и в «Персее» мы многое увидим, хотя стоит особо предупредить, что если вы предпочитаете линейные сюжеты, вам эти переключения туда-сюда вряд ли понравятся. Отдельно повеселила (в циничном смысле) тема… назовем это соперничеством между творцами; я постоянно в мыслях сравнивала жестокий XVI век, когда критика могла довести до вполне буквального кровопролития, и нынешние баталии в сети. Методы меняются, но что-то остается прежним.

А ближе к финалу авторский замысел делается совершенно очевидным: неспроста были все эти эпизоды с Козимо, покупавшим то да сё за определенные суммы, и неспроста нам подсветили вражду Челлини с вполне конкретным персонажем в условном настоящем (поскольку в условном прошлом он еще много с кем успел поссориться и подраться). И еще одна линия тоже была неспроста, потому что именно она позволила изящно закольцевать концовку и начало; произведение о мастере и само обязано быть исполнено мастерски.

Мне роман показался очень воодушевляющим, но если попытаюсь объяснить подробнее, будет серьерзный спойлер. Так или иначе, хоть заранее известно, что Челлини закончит Персея, сколько бы его ни терзали сомнения, в тексте есть интрига и катарсис, всё как положено.

Очень хочется теперь книгу в бумаге, и придется, да, читать остальные произведения Андрея Волоса.

P. S. Замечу напоследок, что у меня возникло ощущение переклички между «Персеем» и романом Ирвинга Стоуна «Муки и радости», про Микеланджело (который, кстати, в «Персее» мелькает в воспоминаниях). Но МиР я читала слишком давно, чтобы как-то это ощущение обосновать.